Oeuvres Cinématographiques 2026

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Une beauté brumeuse enveloppe des images d'un surréalisme fascinant.

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Le film ayant inspiré Reservoir Dogs ! Les similarités sont confondantes.

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Une ode sympathique à la loose, où la nostalgie de Neil Diamond sert parfois de béquille à un scénario qui flirte dangereusement avec le chantage lacrymal.

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Une course contre la montre presque crédible. La qualité de production suit, les péripéties ne sont pas mauvaise, l'oeuvre parvient à divertir sans perdre le spectateur en cours de route.

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Suite directe du précédent volet, la qualité est dans la continuité. Spike se veut un peu trop en retrait, l'univers parait bien vide de par le choix de se focaliser sur ses personnages centraux ; mais les thématiques abordées sont intéressantes, et la violence davantage présente.

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Deux collègues socialement inaptes cherchent à se soutenir, mais en gardant leurs distances, émotionnellement parlant. Le spectateur reste lui aussi en retrait, assez peu touché par cette relation ni vraiment amicale ni amoureuse.

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Une fuite en avant rapidement essoufflée, mais décidée à ne pas se poser une seule seconde ; et gâchée par ce besoin constant d'accabler ses héros d'une poisse si caricaturale qu'elle en devient comique.

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L'alchimie entre les personnages marque un récit empreint de mysticisme, sublimé par une réalisation d'une beauté visuelle quasi sacrée.

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Visuellement soigné, l'esthétique est indéniable. L'ensemble sonne pourtant creux, plombé par une narration vide et des chansons fainéantes (paroles comme composition) ; mais le divertissement reste efficace.

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Film social ? Non, film de genre teinté de fantastique. L'ambition est de proposer un questionnement paranoïaque, sans y parvenir réellement. Mais l'atmosphère sombre retient l'attention.

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L'équipe du film se retient de rendre l'action totalement improbable ; la menace se veut semblable à celle affrontée dans Resident Evil 2. Un point positif, mieux vaut ne pas trop s'emballer pour monter crescendo lors des suites. Cependant, le scénario reste trop sommaire pour convaincre, et les dialogues ne sont pas loin d'être purement mauvais.

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Le frangin est décédé. Figure égoïste, menteuse, manipulatrice, insupportable... mais au fond, est-ce que tout le monde connaissait réellement ce loser ? Et si ses défauts cachaient une belle âme ?

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Quotidien d'une jeune femme perdue à l'âge d'entamer sa vie d'adulte. La vie d'entreprise, trop éreintante pour elle. Quel choix pour son avenir ?

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Ouin oui, je ne veux pas mourir ; puis sortez les violons. Les personnages sont plutôt bien joués, la proposition se rapproche du théâtre filmé. Mais pourtant, on souffle devant l'histoire racontée.

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Une science du gag et une générosité assez surprenante dans cette nouvelle comédie de monsieur Lacheau et ses potes. Quelques scènes beaufs, mais rien de trop vulgaire ou appuyé, 'pas de quoi en ressortir dépité. Au contraire, il y a de quoi rire à gorge déployée. 'Pas un vrai film Marsupilami, mais une bonne comédie calibrée pour être vue au cinéma.

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Confuse et pourtant trop claire dans sa façon de raconter son histoire, l'adaptation n'en demeure pas moins un petit thriller psychologique sympathique. Oubliable, animé par une fuite en avant téléguidée ; mais l'envie de bien faire se ressent dans ses nombreux décors, dans ses inspirations artistiques.

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Un peu trop gentillet dans son propos, l'oeuvre n'en demeure pas moins feel-good, un peu mélancolique. Il est bon de voir Brendan Fraser de retour, enchaînant les projets qualitatifs.

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Un petit goût de "trois souvenirs de ma jeunesse", version espagnole. Le réalisateur prend bien le temps de poser les échanges, les émotions.

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Comme à chaque fois, Park Chan-wook revient montrer qui est le papa. Ici, le temps d'un remake du film français "Le couperet". L'oeuvre d'origine est respectée, pourtant les deux projets sont au final très différents. Ici, la proposition est plus tendue, moins bavarde que du coté de José Garcia ; la violence y est aussi plus contenue.

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Du pur Sam Raimi à l'ancienne, tendu, fou, surprenant. La photographie est banale, mais le divertissement maximal. Une bonne série B comme on l'aime.

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Ce n'est pas Timothée Chalamet à l'écran, mais un vrai personnage. Quel acting ! Et même sans chercher à se montrer spectaculaire, le rythme se veut survolté.

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Photographie laide, mais surtout l'oeuvre adapte un récit qui se montre moins touchant qu'à l'époque. La prise de vue réelle sabote l'impact du film d'animation ; mais surtout, à l'ère des réseaux sociaux, on se sent bien loin des problématiques étalées dans cette mièvrerie.

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Encore une réussite pour Anthony Marciano, qui maîtrise une nouvelle fois l'émotionnel et l'humour, mêlés en un récit authentique, sur un thème peu commun dans le cinéma français.

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Avatar, mais pas vraiment Avatar.

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