Séries vues en 2026

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Saison 1

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Cf Critique : Ça va, Ça vient

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J'aurais pas parié un kopeck sur le retour de Dexter (y'a qu'à voir la tentative de Jack Bauer), et pourtant ça prend plutôt bien. Grâce à un sentiment intact entre l'abomination du serial killer et l'empathie que son point de vue nous donne. Grâce à l'ajout de la dimension thriller polaire qui me plaît toujours. Grâce à un Clancy Brown qu'on aime bien voir prendre de la place à l'écran. Grâce à une intrigue de filiation qui, si elle m'effrayait de premier abord, prend une tournure plutôt agréable.

Un shoot de nostalgie solide, mais pas que.

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Saison 1

Si l'on passe sur une justification paresseuse et totalement dispensable pour faire continuer les aventures du plus sympathique des tueurs en série suite à la conclusion de New Blood, on continue dans la droite lignée du revival, et donc de la série originelle. Sauf que cette fois, adieu la chaleur de la Floride et le froid du upstate New-York, et bonjour la Big Apple, fourmillière qui se présente en terrain de jeu parfait pour notre prédateur.
Le casting s'étoffe solidement, l'intrigue à base de killer club est ludique, et l'intérêt se renouvelle sans délaisser l'arc entamé avec Harrisson précédemment.
Contre toute attente, j'ai hâte pour la suite.

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Saison 1

Autant j'avais plutôt accroché aux plongées nostalgiques assez renouvelées pour maintenir l'intérêt qu'étaient New Blood et Resurrection, autant là ça manque clairement d'enjeux, le statut de préquel n'aidant évidemment pas. Mais c'est aussi qu'il y a un presque un côté sitcom rétro dans la saison, et que le montage alterné avec les flashbacks (aux filtres sacrément laids) vient rajouter une couche de meta-préquel dispensable.
Reste que les acteurs campent tout de même bien les jeunes personnages que l'on a appris à connaître dans la série originelle, et que le perfectionnement des meurtres de Dexter se suit plutôt bien.
Mais c'est globalement dispensable.

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Revu (commentaire de 2019)

Reprenant les bases du graphic novel, la série compte beaucoup sur nous pour recoller les morceaux (même si des rappels surviennent au long de la saison) et nous figurer cet dystopie foutrement crédible, où la police se masque pour se protéger de la résurgence du Klan. Encore une fois, on voit les bénéfices du succès de Game of Thrones pour HBO qui nous claque un budget monstrueux sur toutes les scènes d'action (nombreuses) et les différentes CGI, qui ne paliraient certainement pas devant les derniers blockbusters. La série est brutale, engagée, écrite avec maestria (décidemment, Lindeloff je suis fan) et propose des épisodes marquants (Nostalgia !). Un moment fort qui se clôt rapidemment. On notera aussi un Jeremy Irons génial. Bref, foncez si ce n'est pas déjà fait.

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Saison 2
Même errances humoristiques que la première saison, et avec cette fois ci une partie moins prenante de la part des joueurs. Sans doute aussi que mon activité régulière sur Lycans me fait voir le jeu sous un nouveau jour et me rend plus exigeant.

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Cf Critique : Big Dadais

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Cf Critique : The Inside Errs

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Saison 5

Et hop, la saison qui fait encore perdre un point à la série. L'écriture Netflix telle qu récemment décriée par Matt Damon à son paroxysme : on explicite tout, tout le temps, et à de multiples reprises, pour être sûr que le spectateur en déficit d'attention qui est en train d'envoyer des Snaps tout en matant son twitcher préféré sur Fortnite (comment ça je fais du jeunisme?) puisse tout de même comprendre ce qui se passe.

Et il ne se passe réellement pas grand chose, rien en tout cas qui justifie plus de dix heures sur cette saison où l'on prend bien le temps de résoudre tous les conflits entre les personnages pour qu'in fine tout le monde s'en sorte et reste le meilleur ami de chacun.

C'est lourdingue, malgré quelques petits moments émotionnels qui fonctionnent (je pense notamment au passage de relais entre Robin et Will) dans le fatras total.

Stranger Things, de sa première saison franchement réussie et fraîche à l'époque, à cette dernière totalement boursouflée, sonne comme un triste constat de la déchéance sérielle et cinématographique qui accompagne les nouveaux moyens de consommation, où l'art s'est mué en contenu destiné à garder des abonnés.

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Pour la saison 1 : Cf Critique

Saison 2
Si le temps réel est toujours aussi terriblement efficace pour nous mettre dans cette atmosphère de tension permanente, et que l'écriture continue de prendre à bras le corps les sujets d'actualité chaud pour les mettre en relation avec l'extrême difficulté du métier d'urgentiste, on sera tout de même moins surpris que dans la première saison. Mais cela reste un des must des séries du moment, et de la série médicale toutes époques confondues.

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Saison 2

On continue sur la lancée gagnante de la saison 1, avec un bouclage des arcs entamés tout en ramenant encore un peu de monde de l'écurie Netflix dans le MCU.
D'Onofrio est toujours aussi réjouissant en Kingpin, et sa brutalité est ici décuplée, offrant des scènes assez fortes pour rester en mémoire. Mais malheureusement, un épisode de flashbacks vient casser le rythme, et continue d'explorer la relation Wilson-Vanessa alors que l'on avait déjà fait le tour de celle-ci, et qu'elle n'était de toute façon pas très intéressante.
Action chiadée, ton résolument sombre, Born Again fait clairement plaisir dans un paysage superhéroïque par ailleurs trop calibré.

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Cf Critique : The Void

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Cf Critique : Cocksucking America !

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Saison 5

Plus on avance dans la série (qui fait un bond de dix ans entre chaque saison), plus on s'éloigne de l'uchronie de base pour partir dans de l'anticipation détachée de notre réalité.
Mais ceci n'est pas une tare, et la transition se fait naturellement. Mieux encore, la temporalité (déjà cinquante ans donc) permet de se concentrer sur les enjeux macros du récit sans atermoiements tendant à expliciter ce qui est implicite. En résulte une écriture qui va droit au but et fait confiance à son spectateur, proposant ainsi une des meilleures séries de hard SF qui soit.

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Saison 1

Jonglant entre la comédie et l'horreur avec une élégance rare sur un fil aussi casse-gueule, Widow's Bay est une réjouissance inattendue qui parvient à doser son mélange comme il faut.
Inattendue? Pas tant que ça au vu du palmarès des séries Apple TV+ ces derniers temps (Pluribus, Severance, For All Mankind, The Studio...). Mais aussi lorsque l'on se rend compte que c'est Katie Dippold aux commandes, créatrice de la fantastique workplace sitcom Parks and Recreations.

Widow's Bay est totalement conscient qu'il passe après des décennies d'horreur, qu'elles soient issues de Lovecraft, Carpenter, Stephen King, Jaws, ou autres folklores ésotériques, et s'amuse de ses références bien digérées pour proposer un melting pot réjouissant.
A côté de ça, les personnages sont attachants et crédibles, évitant les clichés (notamment celui du sceptique), et l'intrigue, bien que pas surprenante par essence, parvient à prendre des détours accrocheurs par rapport aux attendus.

Une bien belle découverte, vivement la suite!