Top Films 2025, habemus cinéma

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Un oui pour un non. Nadav Lapid donne un aperçu de ce que peut donner un delirium national, et signe un film aussi fiévreux et torturé que la société israélienne avec laquelle il entend rompre, après le 7 octobre et Gaza. C'est un divorce, un pamphlet, un ouragan. Choc intégral et étourdissement formel.

Festival de Cannes 2025 - Quinzaine des cinéastes.

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La mort vache. La caméra d'Albert Serra a toujours mis à nu la fiction du pouvoir, réduit à son caractère pathétique et grotesque au prisme de son cinéma. Ici le Catalan passe pour la première fois par le documentaire, collant au lycra d'un torero superstar. Un personnage qui nage seul dans son égo, entouré de flagorneurs qui lui disent à quel point il a de "grosses couilles" parce qu'il a su agoniser un taureau que d'autres avaient tué pour lui. L'histoire d'un héros ivre de son propre simulacre de puissance, offert par une discipline absurde, mais au panache certain. Il faut voir le ridicule du matador extirpé de l'arène, ou la panique quand la bête prend le dessus. Serra capte ce qu'aucune fiction n'aurait pu inventer. Du grand cinéma.

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Il était une fois la révolution. PTA replonge dans l'oeuvre surréaliste de Pychon (Vineland), légiste des contre-cultures avortées, pour en tirer un road movie traquant les ruines de la gauche états-unienne et traqué par l'Amérique trumpienne. Un geste de cinéma d'une richesse folle entre la comédie pulp à la Tarantino et le brûlot politique. Du très très grand Anderson (la course-poursuite finale, une des scènes de l'année), sur le podium avec There Will Be Blood.

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Whisky Couscous. Retour à Sète pour le second volet qu'on n'espérait plus de la sage kéchichienne Mektoub. Encore quelques jours de ce chaud été de 1994, où le désir circule comme une fièvre, et où chaque plan déborde de vie et est à la fois une question et une leçon de cinéma. Kechiche s'interroge à nouveau sur le rôle de l'artiste dans le monde matériel, à la fois en tant que regard et en tant qu'acteur culturel. Mais, ne se contentant pas d'opérer une variation du premier opus, Canto Due s'engouffre volontiers dans le pastiche de soap opera, en introduisant un couple d'Hollywoodiens, qui va comme contaminer le petit monde sétois. Peut-être le Kechiche le plus drôle, d'autant que le cinéaste a fait l'effort louable de lever le pied sur le lubrique.

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Un nerf de famille. Choc sensible entre un vieux cinéaste sur le retour et ses deux filles, dont l'une est actrice. (Auto)portrait de Joachim Trier sur l'artiste comme élément de vampirisation, avec Stellan Skarsgard en ogre tendre, qui ne sait être père autrement qu'en faisant du cinéma et en dévorant ses enfants.

Festival de Cannes 2025 - Compétition officielle - Grand Prix.

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Le récif de la mémoire. Récit dense à la poursuite des fantômes de la dictature brésilienne. Une épopée sur la mémoire qui s'échappe, bien barrée comme pour exorciser l'impuissance, avec des filatures, des requins et une jambe coupée qui kick des culs.

Festival de Cannes 2025 - Compétition - Prix de la mise en scène et prix d'interprétation masculine.

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Sissi l'imperator. Redoutable faux film noir en Absurdie, doublé d'un hommage au golden age du cinéma égyptien, où une vieille star du cinéma accepte de tourner un film de propagande à la gloire d'Al-Sissi. Tarik Saleh livre un avertissement : si l'art doit être politique, il doit aussi rester l'ennemi du pouvoir.

Festival de Cannes 2025 - Compétition officielle.

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Portrait d'une autre jeune fille en feu. Herzi ne cherche pas tant à résoudre une contradiction - islam et lesbianisme - qu'a collé aux basques d'une héroïne qui est le produit même de cette contradiction. Passionnant et tragique portrait d'une Française d'aujourd'hui, ballotée entre cités et milieux queer parisiens, à l'émancipation et au coming out impossible, portée par la révélation Nadia Melliti. Certains crèvent l'écran, c'est ainsi, c'est injuste, c'est le cas de Melliti.

Festival de Cannes 2025 - Compétition - Prix d'interprétation féminine.

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All Eyes on Fatma. Tous les plans séquences du monde n'auront jamais la force de ce plan fixe sur une visio pourrie où l'image tressaute et le son crachote. Branchée sur le génocide. Le réel ordonne ce documentaire, fenêtre vertigineuse sur un fantôme de Gaza, Fatma, icône et martyre instantanée. Le cinéma est habitué à fixer des images pour l'éternité. Moins à regarder la mort au présent, et en direct.

Festival de Cannes 2025 - ACID.

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Couché coulé. Dans The Climb, leur précédent long, Mike fautait avec la copine de Kyle. Ici, Kyle cocufie Mike, et on est reparti pour un tour : le duo Covino-Marvin s'impose parmi ce qui se fait de meilleur en matière de comédie US. Libre échange est un vaudeville dont on a poussé la logique et l'amoralité jusqu'au bout, sommet de chaos familial et intime.

Festival de Cannes 2025 - Hors compétition.

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L'Enfer du Pacifique. Passionnant intellectuellement au risque, parfois, de mettre à l'épreuve son spectateur, Lav Diaz réalise avec son Magella un geste radicaliment politique : dépouiller de tout spectaculaire, de tout héroïsme, le mythe des grands explorateurs. Le cinéaste philippin veille à ne jamais mettre Magellan en majesté dans ses valeurs de plan et ce faisant asphyxie le roman national portugais - et occidental à travers lui -, refusant l'épique pour offrir sans doute la version la plus proche de la vérité de ce que fut l'expédition Magellan : des hommes hagards s'ennuyant sur la mer immense, des centaines de morts, la maladie, la violence bête d'un enfant-capitaine.

Festival de Cannes 2025 - Cannes Première.

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Hors la loi de Téhéran. En s'accrochant à une bande de pieds nickelés qui kidnappent celui qu'ils croient, sans certitude, être un tortionnaire du régime, Jafar Panahi met en abime ses propres conditions de tournage, clandestines, à la barbe des mollahs.

Festival de Cannes 2025 - Compétition officielle - Palme d'or.

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The Prophet of Changin' Times. James Mangold, l'un des plus efficaces tenants du cinéma classique hollywoodien (avec Eastwood), s'attaque à Bob Dylan, ou plutôt au mythe qui a dévoré l'homme : le pape et fossoyeur de la folk y est une énigme sur pattes, un prophète mystérieux venu ricocher sur les turpitudes de son époque pour la mettre en poésie : un contestataire par accident, un révolutionnaire musical génial doublé d'un sacré connard. Timothée Chalamet y excelle.

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Palais d'injustice. Terrifiante immersion dans l'étouffoir stalinien, où un jeune cadre communiste naïf se retrouve piégé dans le dédale bureaucratique soviétique. C'est un film de cadrages asphyxiants et de décors qui égarent - une prison, un train, un bâtiment administratif -, dont on ne voit jamais le bout, kafkaïens. Implacable démonstration.

Festival de Cannes 2025 - Compétition.

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Domina, Patris et Fili. Premier long d'Alexe Poukine, Kika avance comme un bulldozer émotionnel, accroché à sa formidable héroïne, assistante sociale à la foutraque et infoutue de gérer ses affects, qui trouvera dans le travail du sexe BDSM un semblant d'équilibre. Un portrait féminin sans jugement moral, sans apologie de la prostitution ni condamnation. La vérité d'un personnage et d'une actrice, l'ahurissante Manon Clavel.

Festival de Cannes 2025 - Semaine de la critique.

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Conscience de clash. Énorme kiffe que cette révolte d'un couple de prolos face aux bourges qui les emploient pour garder leur luxueuse baraque gardoise. Un peu l'impression d'avoir vu la version grassement franchouillarde de Parasite. Une comédie de vacances anticapitaliste et jouissive.

Festival de Cannes 2025 - Quinzaine des cinéastes.

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Un monde de carences. Thriller pédiatrique épuisant, où se confronte deux ''institutions'' malades, l'hôpital et la famille, incarnée par une mère isolée maltraitante. Au centre, un gosse sous-alimenté. Récit très maîtrisé, on en sort lessivé.

Festival de Cannes 2025 - Semaine de la critique (ouverture).

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La Sorcière de Mumbai. Conte punk-rock empruntant à la fois aux mythes du vampire et de la sorcière, Sister Midnight est un premier film diablement cool, qui brocarde avec hargne la société patriarcale indienne, ses attendus et ses corsets. Uma s'émancipe en ayant les crocs et en épousant sa pulsion vitaliste, quitte à salir les murs. Un gros kiffe.

Festival de Cannes 2024 - Quinzaine des cinéastes.

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Fracas d'école. Un enfant en hors champ accusé de violences sexuelles, la vérité des adultes explose plein cadre. Ça commence tel Anatomie d'une chute version conseil de discipline, puis ça vire dans l'horreur façon Suspiria pour dire l'école comme institution malade. Une sidération signée du petit-fils de Bergman et Ullman, dont c'est le premier long.

Festival de Cannes 2024 - Un certain regard - Caméra d'or.

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La chute du vampire américain. Certes trop long (la fin, notamment, interminable) et parfois un peu concon, le dernier Coogler n'en reste pas moins une cartouche pop à l'efficacité redoutable et à la radicalité politique enthousiasmante. Dans Sinners, les Blancs vampirisent les Noirs et on fume du suprémaciste façon Rambo. Une série B afro-vénère qui peut faire date.

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Mania du magnat. Retour en forme de Wes Anderson, où le cinéaste, toujours enfermé dans son maniérisme, renoue toutefois avec la thème de la famille dans une adaptation pirate et revigorante de Tintin. Benicio Del Toro incarne un capitalisme réduit au stade de charabia, et c'est assez savoureux.

Festival de Cannes 2025 - Compétition offiicielle.

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Once upon a time in Charleroi. A la manière de Tarantino avec Tate et Manson, Du Welz conjure l'affaire Marc Dutroux, trauma belge, en imaginant une uchronie cathartique brutale, avec un incandescent Anthony Bajon.

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Le pouls du tunnel. La cité-casino du Nevada n’est pas seulement le temple absurde du capitalisme et une gabegie écologique. Sous Las Vegas s’étendent 800 kilomètres de tunnels obscurs, creusés pour permettre l’évacuation des eaux pluviales. C’est ici, dans les entrailles de la bête, que vit le « peuple des néons », une communauté de sans-abris estimée à 2000 personnes. Thoret rend toute leur humanité à ses cabossés de l’existence en cela qu’il évite tout misérabilisme : les « invisibles » composent la force de son récit. Une lumière autrement plus chaude que celle des néons.

Festival de Deauville 2024 - Hors compétition.

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A corps, à cris, Acab. A travers un cas de bavure sur un gilet jaune, Dominik Moll fait l'examen rigoureux d'une institution malade, qui se protège avant de protéger les autres. Dossier 137 est un film-témoin, branché au réel et didactique dans le bon sens du terme.

Festival de Cannes 2025 - Compétition officielle.

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Des dîners presque parfaits. Soderbergh évide la figure de l'espion de toute sa substance romantique pour la restituer dans son essence : des exécutants froids, machines à manipuler, mentir et tuer. S'en suit un jeu de massacre qui déjoue sa froideur initiale par un scénario diablement ludique.

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Dernier G7 avant la fin du monde. Les leaders du sommet s'égarent dans une forêt alors qu'advient l'apocalypse sous LSD. Quelque part entre le soap et le trip halluciné et expérimental, Rumours brocarde les puissants dans leur impuissance à communiquer un souffle au monde. Y a des zombies et une brouette, c'est validé.

Festival de Cannes 2024 - Hors compétition.

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Quand vient la fin de l'été. Dans la veine de Vacances en Italie, dont il constitue un deuxième volet, l'Aventura s'impose comme un nouveau tour de force de Letourneur, brouillant à nouveau la frontière entre docu et fiction (le film rejoue des scènes authentiques captées par la cinéaste avec son téléphone lors de ses propres vacances, un dispositif apparent dans le métrage). La réalisatrice restitue la vie dans sa plus extraordinaire et chaotique ordinarité : comment deux enfants vampirisent joyeusement un couple, sous le soleil de Sicile.

Festival de Cannes 2025 - ACID - Ouverture.

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Le rêve animal. Andrea Arnold revient filmer ce qu'elle connait le mieux : les classes ultrapopulaires britanniques, la banlieue pourrie de Londres, et y réinjecte du fabuleux - du beau et des larmes.

Festival de Cannes 2024 - Compétition.

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Les hommes qui n'aimaient pas les femmes. Dourountzis renoue avec les grandes heures du thriller social en s'accrochant à une figure rarement mise en scène : les journalistes de la presse poubelle. Ici deux reporters aux méthodes douteuses aux trousses d'un gang masculiniste de tueurs de femmes. Rapaces monte en puissante jusqu'à un final étouffant, autour d'un restoroute.

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Plus d'une corde à son Clark. Superman est mi-dieu mi-boyscout, trop bon trop con. Et c'est aussi un alien. Alors James Gunn lui met dans les pattes le pire ennemi possible : la xénophobie, la désinformation et le trolling, arrosé de capitaux par un Musk alopécique. Grosse prise de risque vu l'enjeu industriel, cette nouvelle itération de l'homme qui ne sait pas mettre son slip oscille entre un discours très moderne et le bonheur coloré d'un écrin pop et candide. Un blockbuster de l'été comme on les aime.