De l'instrumentation

Résumé · Dans ce mini traité à l'usage des mélomanes, l'auteur de la Symphonie fantastique passe en revue chacune des familles instrumentales de l'orchestre, commentant les caractéristiques de chaque instrument et celles des différentes voix humaines. Hector Berlioz publia cet ensemble en 1841 et 1842 dans la Revue et Gazette musicale de Paris. Dans ces textes, il cherche avant tout à sensibiliser le lecteur à la diversité des sonorités et à leur utilisation musicale. De l'instrumentation montre également que Berlioz fut très tôt intéressé par les coloris instrumentaux. Ces écrits étonnants ont été regroupés ici pour la première fois en volume.Extrait du livre:Tôt, on l'a vu, Berlioz s'est montré attentif aux problèmes d'instrumentation. Quelle circonstance a pu le décider à les aborder dans un ouvrage spécifique ? Lui-même esquisse la réponse en commençant son travail: à aucune autre époque de l'histoire de la musique, les musiciens n'ont autant débattu ce sujet. En écrivant cela, Berlioz fait probablement allusion au Cours d'instrumentation considéré sous les rapports poétiques et philosophiques de l'art à l'usage des jeunes compositeurs, que Georges Kastner vient de publier comme le complément d'un Traité général d'instrumentation paru en 1837. Kastner le premier s'est efforcé de combler le vide que Joseph Mainzer, dans un article intitulé Sur l'instrumentation paru dans la Gazette musicale du 2 mars 1834, constatait en ces termes : «Les compositeurs les plus achevés manquent aujourd'hui encore d'un manuel qui fasse connaître la limite extrême de tous les instruments, au grave comme à l'aigu, les tons forts ou faibles, enfin les passages aisés ou difficiles, suivant la nature de chacun d'eux [], non pas seulement pris isolément, mais dans son alliance avec les autres.» En se proposant à son tour de réaliser ce pr