Quel beau style !

Mon dieu, quel beau style. On n’écrit plus comme cela. Une écriture complexe mais limpide, riche en sensations, en observations, finement décrites. Le texte respire également une foultitude d’émotions, de tendresse pour les personnages. Le début, l’entrée en matière, est formidable : pas d’explications, pas de notations sur le lieu et l’époque, sur les personnages ; non. Simplement une approche presque cinématographique : une caméra s’approche d’une maison, regarde des gens en train de parler. On est d’emblée au cœur du récit. Sans comprendre au début de quoi il s’agit, on écoute les conversations, on apprend à connaitre chacun de personnages : Farou le chef de famille, écrivain de théatre, faune magnifique et égocentrique ; Fanny, son épouse, dévouée, attentive, inquiète ; puis Jane, la secrétaire de Farou, intime de la famille. D’autres personnages gravitent autour de ce nœud central, en particulier le « petit Farou », le fils de Farou, jeune homme impatient. La « seconde » c’est bien entendu Jane, compris comme la seconde épouse. Sa relation cachée avec Farou est pressentie par Fanny, puis confirmée. Les deux femmes entament alors un dialogue de toute beauté, chacune avec son cœur, sans qu’il s’en dégage une culpabilité ou une colère trop intense. Colette laisse libre cours à ses options féministes, et suggère des solutions. Mais dans une approche critique moderne, on pourrait dire qu’il s’agit, trivialement, d’un « plan à trois ».