Adapter une œuvre à succès, c'est à la fois paresseux et courageux. Paresseux, car on est sûr d'attirer à soi les amoureux de l'œuvre originale. Courageux, car on prend justement le risque de les décevoir, ces amoureux de la première heure. Il faut trouver un équilibre délicat : se singulariser sans dénaturer. La série Carrie, selon moi, n'est pas une très bonne adaptation.

Pour le coup, ce n'est pas le manque de courage qui m'a posé problème. En adaptant ce court roman en série, donc en format long, les créateurs ont dû considérablement étoffer l'histoire de départ. De nouveaux personnages et sous-intrigues ont été ajoutés, tandis que d'autres éléments ont été largement remaniés. Ce n'est plus seulement l'histoire d'une adolescente martyrisée qui acquiert le pouvoir de se venger, mais aussi celle d'une équipe éducative de lycée débordée, d'une mère au foyer forcée de se reconnecter au monde, ou encore d'une société de médiums aux intentions mystérieuses. En transposant l'histoire à notre époque, les créateurs ont également enrichi les thèmes de départ (harcèlement, fanatisme religieux...) de problématiques plus contemporaines (cyberharcèlement, mouvance survivaliste...). Tous ces choix sont intéressants. J'ai même beaucoup aimé certaines scènes inédites, notamment les plus horrifiques. Mais, paradoxalement, je trouve que l'allongement de l'histoire n'a fait que l'affaiblir.

Carrie de Stephen King, c'est une expérience brutale, viscérale : l'étalage d'une cruauté adolescente sans merci, d'un fanatisme religieux et d'une haine maternelle sans limites. C'est répugnant et révoltant. Et lorsque la victime se retourne contre ses agresseurs, c'est dans un déchaînement absolu, à la fois jubilatoire et profondément dérangeant. Carrie de Mike Flanagan en est la version aseptisée. La jeune Summer H. Howell crève l'écran, c'est vrai, mais elle incarne selon moi une Carrie trop réfléchie, trop gentille, trop entourée, même, pour rendre pleinement crédibles le déchaînement de violence qu'elle subit comme celui qu'elle provoque. De leur côté, les antagonistes sont bien moins monstrueux que dans le roman : la mère, bien que présentée comme toxique, semble aimer sa fille à sa manière et agit selon ses convictions. De même, la série prend le temps de connaître, et donc de comprendre, les adolescents harceleurs (Christine, Billy, Tina...). Elle souligne aussi la responsabilité de l'équipe pédagogique, incapable de prendre la moindre décision sensée, ainsi que celle de l'amie mystérieuse de Carrie, qui joue le rôle d'un mentor auprès de l'adolescente vulnérable. Tout cela finit par diluer les responsabilités de chacun et à atténuer la portée de leurs actes. De ce fait, le carnage final, annoncé dès le départ et, de toute façon, connu, perd beaucoup de sa portée symbolique et de sa charge horrifique.

Au final, peut-être que cette histoire n'était pas faite pour être racontée en série. Bien d'autres œuvres de Stephen King, encore jamais adaptées, auraient sans doute pu tirer bien davantage profit d'un tel format long.