Presque dix ans sans franchir sa porte. Et le jour où Lisa Konrad croit reconnaître à la télévision le visage de l'assassin de sa sœur, elle ne s'en remet pas à la police. Elle se met à écrire un roman.

Voilà ce que montre Le Piège, la mini-série Netflix d'Isabel Kleefeld, d'après le livre de Melanie Raabe : une écrivaine recluse, témoin du meurtre d'Anna, qui prépare un duel. Autodéfense, tir, coaching d'interrogatoire. Tout est pensé pour que le journaliste Robert Lenzen, joué par Hans Löw, vienne l'interviewer chez elle. Un détail pourtant : elle n'a vu le visage de l'assassin qu'un instant, il y a près de dix ans.

C'est là que la série pose sa vraie question. Ce piège doit produire une vérité. Mais avec quoi Lisa le construit-elle ? Avec un roman inspiré du meurtre, écrit par une narratrice que la série présente comme peu fiable dès le premier épisode, et que la culpabilité pousse à vouloir confondre l'homme elle-même. Isabel Kleefeld parle de quatre niveaux de réalité : le présent, les souvenirs, l'imagination et le livre en cours d'écriture.

La mise en scène suit cette logique. La caméra reste souvent près des visages, avance calmement dans les décors, et oppose la lumière de l'intérieur à l'obscurité du dehors. Piano et cordes minimalistes alternent avec des bruits ambiants et des respirations. Souvenirs fragmentés, voyages imaginaires, récit qui se superpose au réel : plus Lisa prépare son plan, plus la frontière se brouille.

Notre lecture est donc celle-ci : le piège n'est pas dans la maison, il est dans le livre. Lisa ne cherche pas seulement une preuve, elle fabrique la scène où sa certitude pourra enfin se jouer.

Je ne dévoile rien de la fin. Cette lecture a ses limites : des critiques jugent le milieu de la série étiré et la résolution moins forte que sa mise en place, quand une autre salue une fin ambivalente.

Reste la question que la série ne lâche jamais : Lisa cherche-t-elle la vérité sur la mort d'Anna, ou la fin de sa propre culpabilité ?

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