Silo, ou le syndrôme post Lost

Entre deux reboot/prequel/revival, les providers ne savent tellement plus où donner de la tête pour conserver leurs abonnés qu'ils capitalisent quasiment à l'aveugle sur n'importe quelle franchise existante pour asseoir leur longévité. Vous me direz que la formule n'est, certes, pas nouvelle mais, au vu de ce que l'on constate récemment, les créations originales de grande ampleur sont rarement - pour le coup- originales. Voyez plutôt: The Expanse, La Roue du Temps ou The Lord of the Rings pour Prime Video, House of the Dragons chez HBO ou, dans une moindre mesure, Bridgerton sur Netflix font tellement pâle figure que même une jeunette telle qu'Apple parvient parfaitement à faire sa place dans la cour et tirer son épingle du jeu en proposant, l'air de rien, et après Fondation, une nouvelle preuve de sa force de frappe. Apple pioche donc une fois de plus dans le panier de la SF pour ses emplettes et s'attaque au gros bestseller qu'est la saga d'Hugh Howey (elle-même fortement inspirée de Philip K.Dick). Soit une dystopie où l'Humanité est confinée dans un silo sur plusieurs étages, où tout est régi selon une loi bien dictée (le Pacte) et où chaque sortie à l'extérieure se résume à une condamnation à mort. Ajoutez à cela un marché noir de tout artefact en provenance du passé, un encadrement de la natalité et un soupçon de complotisme, et vous avez là ce qui aurait pu largement être la série évènement d'avant l'été...

Avec Graham Yost aux commandes, brillant showrunner de Justified et de Boomtown, on pouvait s'attendre à quelque chose de classique, certes, mais de plus incarné que cette relecture du mythe de la caverne. Le problème de Silo n'est pas que Silo manque de quoi que ce soit: elle a tout pour réussir. Du budget, une mise en scène qui fait le job, une production design soignée, crédible, et un cast ne manque pas de charme. Le problème, justement, et à la différence d'un Lost qui donnait l'envie de s'arracher les cheveux, est que Silo se suit poliment. Trop. Elle devrait stimuler, mettre les nerfs en bouillotte, susciter l'enthousiasme et la passion; l'ensemble ne déroge guère d'une mécanique huilée par trop démonstrative. Fort heureusement, dans tout ceci, Rebecca Ferguson apporte énormément de corps à un produit quelque peu désincarné. Par sa diction, sa manière de regarder, d'agir, et surtout d'être présente, voire d'envoyer l’entièreté d'un protocole rigide et totalitaire, l'actrice porte sur ses épaules un récit ralenti par sa propre ambition. Et sauve un objet de divertissement qui eut pu être tellement (mais tellement) moins cousu de fil blanc.