Silo d'exploitation

(Saisons 1 et 2)

Il est évident qu’Apple TV est une des sources principales de séries de qualité actuellement. Entre  Ted Lasso, Slow horses ou Severance, la plateforme nous offre une proposition de choix (même si, bien entendu, tout n’est pas du même niveau, et que, pour le moment, aucun film Apple ne m’a convaincu).

Silo apparaît vite comme un des titres de référence de la plateforme. J’y suis allé donc avec une certaine confiance, d’autant plus que le duo Rebecca Ferguson / Tim Robbins était très prometteur (je considère Tim Robbins comme un des meilleurs acteurs actuels).

Et les premiers épisodes m’ont confirmé dans ce choix. Le début de la saison 1 est très bien rythmé, c’est rapide, rempli d’action et de mystères, bien dramatique également. Tout ce que j’aime.

Sauf que ça chute juste après. Les épisodes 4 à 6 sont juste inutiles, longs (interminables même), bavards (un défaut qui semble constamment menacer la série), d’autant plus que les dialogues ne sont que des doublons par rapport à ce que la réalisation nous montre ou à ce que l’on a deviné par nous-mêmes.

Car c’est là sans aucun doute un des soucis majeurs de cette première saison (et de la deuxième également, d’ailleurs) : une fois la situation bien expliquée, l’action devient assez vite prévisible. L’identité du cerveau derrière les grands complots se devine très vite. Le déroulement des événements se prévoit longtemps avant. En bref, la série souffre d’un cruel manque de surprise, qui pourrait presque lui être fatal.

Il y a deux éléments qui accrochent, malgré tout, l’intérêt du spectateur.

D’abord, le casting est absolument excellent. Des rôles principaux jusqu’aux personnages les plus secondaires, tous les interprètes sont formidables. Être les deux acteurs principaux, il faut saluer l’interprétation de Common, très inquiétant, et celle de Chinaza Uche (acteur que je ne connaissais absolument pas et qui est d’une grande justesse dans un rôle pourtant pas facile).

L’autre grand intérêt de la série réside dans son contexte socio-politique.

On comprend très vite que les étages au sein du Silo figurent une représentation sociale loin d’être innocente. La position des mécaniciens, tout en bas du Silo, symbolise bien le mépris dans lequel ils sont tenus par les dirigeants et une bonne partie de la population (une représentation symbolique qui n’est pas sans rappeler celle du Metropolis de Fritz Lang, avec sa Ville haute et sa Ville basse). Plus tard, dans la saison 2, on apprend même qu’une des directives officielles permet d’accuser ces mêmes mécaniciens de tut ce qui va mal dans le Silo, et de les punir indistinctement pour cela, même si leur faute est totalement imaginaire. Une famine ? C’est la faute des mécanos. Un problème électrique ? C’est la faute des mécanos. Cela permet de manipuler l’opinion publique en lui fournissant un bouc émissaire tout trouvé, et de détourner l’attention des véritables coupables.

L’autre caractéristique de cette organisation sociale, c’est la confiscation du savoir. Le peuple est maintenu dans l’ignorance et coupé de toute activité culturelle. Personne ne sait ce qui existait avant le Silo, qui l’a construit ou quel événement justifie l’enfermement d’une population entière. Mais personne ne sait rien non plus de l’histoire de l’humanité, des siècles précédents, personne ne sait rien des découvertes scientifiques antérieures, etc. Chacun ne sait que ce qui lui est strictement indispensable pour ses activités professionnelles.

Ce Silo semble d’ailleurs un véritable paradis capitaliste, puisque les habitants ne font qu’y travailler et ne semblent avoir aucun loisir. Un joli système d’exploitation verticale, jusqu’au prolétariat situé tout en bas.

Le pire, c’est que ce savoir, cette connaissance, n’a pas disparu. Elle existe, sous la forme de « reliques », des objets provenant d’avant le Silo (donc de notre monde actuel), dont la détention est strictement interdite. Mais surtout, cette connaissance, cette science, est confisquée par les dirigeants (à la tête desquels on trouve le maire et le juge). Les reliques confisquées se retrouvent auprès du maire qui, lui, peut profiter de leurs apports scientifiques. Ainsi, nous avons bien une confiscation de la culture et du savoir au profit d’un petit nombre qui a tout intérêt à laisser le reste de la population dans l’ignorance, car cette ignorance est garante de la domination bourgeoise.

Car oui, évidemment que là est le propos le plus intéressant de la série. Nous avons une bourgeoisie qui s’approprie la culture et laisse le prolétariat dans l’ignorance pour mieux pouvoir l’exploiter, nous avons tout particulièrement l’enjeu de l’accès au savoir historique qui permettrait de donner une autre perspective aux actions politiques, et qui est ici sévèrement maintenu sous scellés.

Bien entendu, on voit exactement la même politique qui se maintient actuellement, avec une bourgeoisie qui massacre l’école de la population pour ne conserver des exigences éducatives et culturelles que pour la seule classe dirigeante, assurant ainsi une reproduction des élites en circuit fermé et assassinant le fameux (et légendaire ?) rôle de l’école comme ascenseur social. On voit aussi facilement la haine affichée par certains envers les sciences (surtout sciences humaines) et les parcours universitaires, misant sur l’absence de culture et de recul critique pour faire passer les réécrites mensongères de l’histoire assénées à longueur de journée sur les plateaux de certaines chaînes d’opinion.

En bref, si la série Silo devient intéressante (et à ce titre j’ai préféré la S2), ce n’est pas pour son action principale, prévisible et de peu d’intérêt, mais pour le cadre socio-politique dans lequel se déroule cette action.

A noter une excellente musique, signée Atli Övarsson (je crois qu’il y a ces jours-ci un hiver de compositeurs de musiques de films et de séries venus d’Islande, et ça me va très bien).

(6,5)