Quand un genre mineur atteint sa majorité.

Critique évolutive pendant le visionnage

- Acteurs : top, pas mal d'habitués

- Mise en scène : virtuose comme toujours

- scénario : j’attends d’en savoir plus mais ca démarre fort.

- photographie : sublimissime

- musique et son : grandiose.

Bon, Mike Flanagan est amateur des jeux de temporalité. On le sait. Et comme il est aussi adepte de profondeur et qu’il développe ses narratifs avec de nombreux personnages dont il fouille et expose la complexité pour notre plus grande stimulation mentale, il est parfois un peu dur de s'y retrouver pendant les trois premiers épisodes, entre les parents, les eǹfants, les événements qui les assaillent à trois stades de leur vie. Surtout que comme il ne prend pas ses spectateurs pour des imbéciles il ne s'astreint pas à sous-titrer l'époque à chaque changement de temporalité.

Mais en faisant un minimum d’efforts (était-ce le but recherché afin de maintenir notre attention ?), le puzzle prend forme naturellement, et on s'immerge de plus en plus naturellement comme un ami de toujours de cette famille que l'on observe, impuissant, s'enfoncer peu à peu dans l'horreur.

Les deux fabuleux et interminables plans-séquence de l'épisode 6 qui se répondent l’un à l’autre suffisent à eux seuls à consacrer définitivement Flanagan comme un immense réalisateur.

The Hauting est avant tout un drame familial d’une très grande sensibilité. La serie aborde des sujets aussi variés que les névroses qu’on transmet à nos descendance sans le vouloir, les secrets qu’on voudrait protecteurs mais qui deviennent des trous noirs effrayants pour ceux à qui on cache les choses, des frateries dysfonctionnelles, du desarroi des parents qui assistent au delitements psychiques de leurs enfants et qui comprennent qu'ils en sont là cause, des addictions, de l'amour, le vrai, l’inconditionnel qui existe entre les membres d’une famille mais dont les membres sont incapables d'exprimer, ce qui entraîne pour chacun à la fois le sentiment de n'être pas aimé et la culpabilité de ne savoir exprimer cet amour aux autres.

Tout cela est décrit avec une grande finesse, sans excès mélodramatique, gràce au jeu parfait des comédiens et à la l'intelligence du scénario et des dialogues.

L'aspect horrifique n’est finalement qu’un décor qui permet à Flanagan de déployer son savoir faire en la matière et à poser l'outil initial du dérèglement psychique et affectif de ses personnages