Vile villégiature

L’auteur controversé M. Night Shyamalan se lance dans l’univers des séries télé avec un défi ambitieux : adapter une trilogie de livres en dix épisodes de moins d’une heure. Wayward Pines s’ouvre sur les tâtonnements d’Ethan Burke, agent fédéral amnésique, dans une utopique cité factice. Dans ce bourg forestier, travail comme conjoint sont attribués par les autorités. Les caméras surveillent : interdiction d’évoquer le passé. La première moitié de la saison lève progressivement le voile sur le mystère, Ethan jouant le trublion investigateur. À mi-parcours, les péripéties s’emballent. L’œuvre change de style, de rythme, d’esthétique. Si la cohérence vacille, il reste fascinant d’observer les enjeux muter à une telle cadence. Les personnages-pions gagnent en versatilité ce qu’ils perdent en construction. À la loupe, la ruée rend les détails bancals. Mais un tour de force subsiste, assez jouissif, face au spectacle de la mouvance des rôles. 
Haché, nerveux, le déroulement n’a pas la patience d’enrichir le background qui laisse hagard. Les plans fusent et, dans sa dernière partie, Wayward Pines vire à la série B d’horreur à l’arrière-goût de Resident Evil. Le manège n’a pas l’élégance des fresques sociologiques que constituent The wire ou six feet under. Mais à l’arrivée, l’objet innove et intéresse. Après la fabuleuse surprise du Sense8 des Wachowski, Wayward Pines crée un nouvel exemple d’illustre réalisateur qui insuffle des formes nouvelles au carcan des TVshows. Avec, en l’occurrence, le symptôme inverse du travers Peter Jackson : transposer 1.000 pages en 400 minutes à l’écran. Joli pied-de-nez.