Les meilleurs films asiatiques selon limma

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Bonne surprise malgré quelques défauts de personnalisation et de situations parfois incompréhensibles dans les retournements. Un portrait en tout cas bien pessimiste qui retient l'attention et quelques belles scènes pour souffler un peu.

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Ca donne déjà une idée sur les banques Thaïlandaises....la descente aux enfers d'un homme ordinaire qui se révèlera plein de ressources au vu de sa personnalité et un final qui nous éloigne des happy end habituels. L'ensemble pêche un peu par ses partis pris de violence, ses changements de rythme et des personnages limites pour les seconds rôles mais reste un film qui se suit sans ennui.

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Le style connu du héros solitaire, traumatisé qui s'attaque à ces tortionnaires, combats multiples au genre proche des sud-coréens, mais en excès sur l'hémoglobine et assez vain par son absence de réflexion sociétale. Et il est quand même trop fort, se remet bien vite et de tout, sauf à la fin pour passer la main.

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Curieux à la violence exacerbée et un parti pris étonnant sans optimisme. Reste un film qui ne s'attache qu'à son héros increvable et malgré quelques percées ce sont bien les combats en milieu confiné qui priment et feront penser aux meilleurs des sud-coréens sans en atteindre l'excellence.

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Quel dommage pour ces chorégraphies si mal filmées, au plus près des acteurs plutôt que d'apporter plus d'ampleur.

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Dynamique aux chorégraphies survoltées et un décor encore une fois choisi à l'instar de Limbo sans toutefois l'égaler. Mais trois jeunes hommes prêts à tout pour sauver leur nouveau camarade, c'est beau.

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Si on retrouve les thème de Ozu, curieusement il en ressort plutôt le besoin d'une validation du père au choix de sa fille, que la marque d'une émancipation réussie. Un visionnage avec le même sentiment d'ennui que le goût du riz au thé vert. Reste un travail sur la couleur saisissant sur les décors et costumes, et toujours ses plans statiques si reconnaissables. Nul doute qu'avec Setsuko Hara le film aurait trouvé plus de matière.

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+3 pour certains combats bien menés et une belle fluidité, sinon quel ennui et puis on sait pas trop de quoi ça parle vu qu'Adele avait juste envie d'avoir un enfant peut-être ? soit un scénario complètement à l'ouest.

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Que c'est long et inabouti tant dans ses personnages que dans son scénario bancal à servir un portrait sociétal pourtant dramatique. Le seul plaisir de retrouver le délicat Gang Dong-Won et bien sûr la vedette qu'est devenue Song Kang-Ho sans pour autant en apprécier sa performance tout du long. La faute à une histoire pas loin d'une certaine mièvrerie malgré quelques instants bien représentés.

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Scénario peu convaincant. Même les combats sont globalement ratés avec une romance improbable qui semble faire doublon à la fin. Et ce final qui balaie les bonnes intentions de notre héros à devenir un bon fermier pour nous annoncer un second opus.

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Comme souvent un aspect esthétique travaillé, la neige, le brouillard et les teintes de couleur, pour un film d'espionnage aux tonalités westerniennes, qui feront toujours leur effet. Mais on reste loin de certaines des réussites du réalisateur, même si ici on semble retrouver son attrait pour la combattivité de la jeunesse alliant force et fragilité avec Liú Hào-Cún qui nous fera penser mais de loin, à Zhāng Zǐ-Yí. On retrouve Zhāng Hán-Yǔ qui dans Brigade de Shandong, au même sujet, se remarquait un peu plus, le charisme des acteurs n'est pas ici marquant. Le gros bémol étant que l'on ne sait presque jamais qui est qui ce qui est problématique dans la gestion des actions. La mission en elle-même est des plus opaques avec des actions parfois incompréhensibles et un montage chaotique qui n'aide pas à la lisibilité.

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le côté western et le flegme du héros sinon pas de fond historique pour mieux appréhender l'intrigue.

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Si le jeu sur les temporalités accroche, l'ambiance et les teintes colorées virant au cauchemar, l'intrigue traîne en longueur joue de plusieurs thèmes et personnages sans bien pousser plus avant, notamment le lien entre les deux personnages principaux sans grande force.

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Si on remarque quelques décors, une luminosité terne pour renforcer l'ambiance et une scène dans les bains publics, pour un clin d'œil aux Promesses de L'ombre, l'ensemble manquera de punch et les scènes d'action mal menées. Tiré de faits réels, le défaut de caractérisation l'emporte. Daniel Wu se perd entre radicalité et sentimentalité qui vient saper totalement son portrait. L'amoureuse quant à elle donne une bien piètre image féminine passive. Wang Qianyuang est peut-être le seul repérable dans un rôle crédible sans être le super flic ténébreux.

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bel essai dans un parking bien mené sinon bien curieux, avec un manque de signature du cinéaste qui répond à une commande à gros clin d'oeil US avec tous les clichés qui vont avec.

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un coup de cœur pour le déroulé implacable des destinées, l'intrigue lisible, l'esthétique et les fabuleux décors, et de superbes chorégraphies, le parapluie remplaçant le sabre avec brio

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une bonne surprise malgré le thème encore une fois, légèrement redondant. Découverte d'une actrice pourtant déjà vue, Michiyo Kogure, qui rappelle à Setsuko Hara et aux sourires en toutes circonstances. Dommage que la musique attendue soit induit en erreur par le titre, et ne soit pas plus mis en avant dans le métier premier des Geishas, censées divertir par leur capacité à maîtriser les arts. Une belle histoire de soutien féminin et de sauvegarde de la jeunesse convoitée,

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Un aspect poussif, et un portrait de la gente masculine limité. Son déroulé et sa résolution attendus, déçoivent. Une mise en scène qui n'aura pas l'excellence habituelle. Seule Kinuyo Tanaka sort son épingle du jeu. Etonnante encore dans ses expressions, son physique et son rôle.

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Le thème de la famille encore dans le cinéma japonais, revu et corrigé. On est loin des liens profonds soumis à l'adversité mais solidaires. Un regard pessimiste du délitement et des frustrations, qui éclateront par l'arrivée de l'élément perturbateur. Des plans et des rapports qui annoncent dès l'introduction que le chemin ne sera pas celui du fleuve tranquille mais d'une violence encore plus frontale dans la seconde, par le portrait du couple ne semblant jamais pouvoir passer à autre chose jusqu'au final d'une noirceur mais d'une logique implacable. Un thriller psychologique sans aucune bouffée d'air.

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Un bel exercice de mise en scène, de beaux plans, de beaux paysages et d'instants pour une chronique familiale mais qui finit par lasser par le manque de caractérisation des personnages et la redondance des sujets (argent, la prise en charge de la mère) sans pousser plus avant la problématique de la chine moderne se concentrant sur la famille. Seule Guxi reflète le besoin de s'émanciper tout en conservant ses valeurs est le point fort. Un cinéaste qui à la manière de jia zhangke, parle de son pays sans pour autant sur cet opus arriver vraiment à toucher et à rendre de l'émotion.

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Je rêve de manier le sabre, de bondir avec tant de grâce et de si bien porter les kimonos de Kenshin (notre jeune héros au visage qui colle si bien au style manga). Mais quelques bémols tout du long des trois volets. Le bavardage incessant qui vient saper tout le dynamisme des combats ou ses personnages féminins gnangnan et inutiles, sa morale adolescente assez lourde sur les armes et la violence, ses flashbacks à visée dramatique, ou encore ses pointes d'humour dans un contexte violent qui feront penser au ciné américain), reste un ensemble melting-poté bien sympathique, avec des décors choisis, des grandes envolées amicales et des combats bien rendus, des vilains parfaitement excessifs et des personnages secondaires qui viennent agrémenter le tout. Ne pas s'attendre à un film historique le contexte servant à introduire les futurs combats entre samouraïs. Voir les trois opus, le twist final du second volet appelle d'ailleurs à visionner le dernier.

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5 comme tous les opus, avec un coup de coeur sur les combats et ce jeune acteur qui est vraiment bien choisi. Toujours ces longueurs et redites, malheureusement.