Les meilleurs films de 2015 selon Adrast

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Totalement concon et avec son lot d'incohérences ("mais c'est pour le spectacle !") et de caricatures sur pattes ("mais c'est pour l'univers !" ; oui, n'est pas La Route qui veut...) mais sacrément prenant et léché dans la photo. J'ai l'impression de voir un remake/suite du 2 (en plus débile), qui est à mon sens le meilleur, couplé au "Duel" de Spielberg. Des années après, on vient de trouver le véritable Orange Mécanique.

Du haut divertissement, à défaut d'être un grand film ou mieux, du grand art.

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Tire-larmes de l'année, comme ça devient la routine avec les Pixar.

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Comédie décapante au morceau lead imparable

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Ou comment renouer avec Noé, après les déceptions passées. Les clins d'oeil à Seul Contre Tous ne sont pas que formels, la réalisation et le scénario regagnent en profondeur émotionnelle ; loin de l'abstraction jusqu'au-boutiste d'Enter The Void.

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Dheepan et des frites. Merci, au revoir.

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Une nouvelle démonstration pas trop grossière du pouvoir exercé par l'argent, et a fortiori celui qui le détient le plus.

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Claque esthétique et émotionnelle : comment filmer une romance de puceau entre un vampire et un jeune BG timide. Une sorte d'Only Lovers Left Alive sans le maniérisme excessif.

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6,5

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Je redeviens un gamin en regardant ces trucs

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Qu'il est difficile d'être un gueux

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Annotation disparue... Je disais que le film est un peu trop longuet : faussement tarabiscoté et un peu trop verbeux pour ne pas perdre le spectateur dans des dialogues d'enquête qui se suivent à la pelle. Reste la patte artistique soignée, la réalisation d'inspiration 70's, cette atmosphère paranoïaque vaporeuse entre songe frelaté et réalité crue. Pas loin du 7, un film à voir quoiqu'il en soit.

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Réalisation soignée et plans originaux, avec une bonne utilisation de la musique en toile de fond. Histoire trop convenue peut-être, qui se résume à un road-trip intimiste et "poétique".

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Assez vite à court d'idées. Absurde pour l'absurde, sans raison profonde. Léa Seydoux joue comme un semi-pied et la fin ne rassure pas davantage sur la qualité globale du film. Il est possible de représenter l'absurdité des relations humaines actuelles, automatisées à l'extrême, sans sombrer dans l'ennuyeux et le vide de sens. Restera le côté atypique, et l'emblème d'un certain cinéma abstrait à la fois grand public et centré sur une forme d'expression "élitiste".

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6,5

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5,5. Pas méga convaincu par la prestation de l'acteur principal et ses sourires forcés mi-gênés, mi-pudiques à sur-répétition pas authentiques pour un sou qui ont bien eu le chic de m'agacer. En-dehors de ça la thématique transidentité/transsexualité est intéressante car basée sur une intrigue de couple hétéro dévoyée. On sort du schéma "mec bandant meuf pimpante" qui gangrène 70% du cinéma romantique pour entrer dans un rapport psychologique intime aux personnages, pas forcément traité parfaitement mais qui a le mérite d'intéresser.

Ah oui et puis à part ça on peut signaler que du moment que notre protagoniste choisit de changer d'identité de genre, il devient un sosie officieux aux faux airs de Jessica Chastain et donc fait bander tous les mâles mondains dont la cuti n'est pas toujours bien déterminée. Logique.

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Comme dirait tatie Jaqueline, "au bout d'un moment ça commence à bien faire (les conneries)", parce que bon, nous resservir toujours la même soupe avec des guest stars ephémères ça va bien 2 minutes, mais au bout d'un moment faudrait arrêter de nous prendre pour des jambons affamés de coups de poings qui attendrissent la chair morte. Mike Tyson joue comme une poêle à frire [d'ailleurs y sont où les tremblements de Parkinson chopés à force de prendre trop de gnons dans la gueule hein ?] trop contente que son client l'ait payée au prix fort chez un magasin d'arnaque de la ménagère de moins de 90 ans ["oui mais c'est pour créer des emplois queuemême", fussent-ils inintéressants et moralement répréhensibles... A c'compte là autant adopter le revenu de base direc' ["oui mais attention le revenu de base c'est un complot des libéraux pour nous empapaouter le rectum"]] comme Boulanger ou Darty [pas pour rien qu'ils ont été rachetés par ces autres arnaqueurs de l'arFnac après tout] ; l'acteur qui joue Ip Man joue toujours pas spécialement mieux, avec ses p'tits sourires forcés de jeune canaille aimable avec les vieilles dames, ses regards détournés qui crient "surtout ne pas regarder la caméra, rester concentré et impassible, surtout ne pas regarder la caméra" ; le sosie éco+ de Bruce Lee en fait des tonnes avec son pouce droit, qui frotte sa narine droite de droite à gauche, ses mimiques faciales, d'autant plus flagrantes qu'Ip Man brille par son masque facial aux 3 expressions (neutre, sourire léger, grand sourire "content" zoulmanesque [+ attention cette fois-ci en bonus le visage de la tristesse et des larmes de crocodile, visible 1 seconde et demi] ; les couleuvres sont toujours aussi dures à avaler, la photo est dorénavant plus lumineuse, colorée, presque bollywoodienne, donnant un côté sitcom à un film qui manquait déjà assez de sérieux comme ça... Donc bon on va pas nous faire le coup du justicier plein de valeurs sauveur de la veuve et de l'orphelin à chaque film hein, surtout quand la forme se dégrade sous couvert d'évolution de la réal'.

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6,5

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C'est un cinéma précieux. Précieux parce qu'unique. Précieux parce qu'il sait qu'il ne raconte rien ou très peu. En tout cas pas selon les codes habituels de la narration au cinéma. Il a trouvé sa formule et il s'y tient : des plans fixes, des personnages statiques, des scènes absurdes, aucune cohésion ni corrélation entre elles. Des instantanés de vie pris à la sauvette, à la dérobade, par un témoin-voyeur-spectateur équipé d'une caméra sur trépied qu'il traîne d'allée en allée, de lieux clos en lieux clos. Des polaroïds animés.

Et toutefois quelques comebacks parfois, comme pour faire semblant de développer un arc. Et en fait non. Un cinéma de l'absurde, presque du nihilisme dans sa volonté de ne rien avoir à dire. À s'acharner à ne rien vouloir dire. Mais un nihilisme joyeux. La vie n'a pas de sens car à la fin tout a une fin ? Car à la fin tout prend fin ? Tant mieux. Réjouissons-nous d'appartenir au grand Rien qui précède le grand Vide. Rendons l'(in)existant amusant en cultivant le loufoque et l'humour pince-sans-rire par ce qui se voit et s'entend, de la bouche des personnages ou à travers la musique, par les comiques de geste, de caractère et de situation.

Choisissons la décence formelle de l'indigence scénaristique : une photo soignée aux tons ternes et froids, des éléments de décor qui donnent un semblant de vie, ne serait-ce que par leurs couleurs. Oublions le sens, embrassons la discontinuité, l'accumulation et la succession d'idées disparates qui caractérisent la pensée : le cinéma se meurt devant cet Alzheimer. Comme il est impossible d'avoir prise sur ce grand Tout qui tourne malgré nous, choisissons la capture par la maîtrise du cadre, d'infra-mondes où toute situation est éphémère, comme pour conjurer l'inéluctable disparition de tout et toustes. Un monde mort-vivant aux gueules blafardes spectrales. L'au-delà déjà là. Le déjà-là communo-nihiliste.

Le Beau. Le Sobre. Le Faux.
Le Vrai du Faux. Le documentaire du fantastique. Le sommeil paradoxal. Ce qu'est au fond le ciné. Le sommeil éveillé.

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Une sorte de Taxi Téhéran du cul sorti de la cuisse de GTA qui ferait le jeu du ReFN. On a le gros sourire placardé tout du long ou presque. À la fin on baille non pas parce qu'on est saoulé de s'emmerder à 100 sous d'l'heure comme devant n'importe-lequel de tes films asiatiques chiants comme la pluie d'Hiroshima, recommandé par Les cahiers positifs du cinéma du masque et la plume à la mode du ciné français des années 50, mais parce qu'on est lessivé, qu'on s'est fait gentiment essorer avec le plus grand consentement du monde. Moi chuis puceau devant l'éternel donc l'activité entrejambée on peut pas dire que ça m'connaît, mais alors là j'ai eu droit à mon quota de parties intimes qu'on peut pas vraiment qualifier de parties fines. Tout est gros, tout est gueulard, tout est chaos, mais jamais à côté (de la plaque). Les caméras virevoltent à gauche à droite façon grand reporter pour tenter de suivre la folie furieuse de l'eau furigineuse à peine sortie de prison, et la bande-son fait dans le jukebox pour rythmer au mieux cette course à la baston, mais jamais dans le top 50, ce qui au final le rapprocherait + de l'expérience d'un ciné playlist Youtoub easy listening & studying que d'un véritable ciné jukebox qui transforme des moments en clips musicaux.

Au bout du bout, à la fin des fins ça ne résout rien, ça laisse en plan et c'est très bien. Survie un jour, survie toujours. Au travail comme en amour. Américapitalisme mon amour.

Annotation :

Ça fait 10 ans les zoomies.

Ça y est je deviens un zoomère. Les films hystérico-mélancoliques [ça va je sais qu'il faut pas dire "hystérique" mais j'ai l'droit Antoine Goya l'emploie et vous l'prenez avidement en bouche] du pays des weeberies mangassssssiennes ne me font plus peur, et j'ai même aimé la zoom-zoom-zoomerie qu'était Escape from the 21st century. Les 2 n'ont pas la même nationalité mais ils ont la même folie douce, la même envie de repousser les limites de l'imaginaire quitte à friser le ridicule par le truchement des gamineries-weeberies-geekeries. La vie est un jeu de rôles d'adultes. C'est bien le sens de toute cette galerie de persos maltraitants, maltraités ou anthropomorphisés, comme balancés dans le monde du travail de bureau, à la surface, pour leur plus grand malheur. Moi comme un con de fin de 20e siècle je marche à fond sur tout ce qui touche à l'anthropomorphisme, de Toy Story à Universal Soldiers en passant par les animaux animés de L'histoire sans fin ou de Star Wars. Car ce film parle à cette part d'enfance qui réside encore dans le cœur de son protagoniste, habité de rêves plus grand que lui, mais aussi de rancoeur et d'orgueil. Une histoire simple de rise and fall, de zozio (z)ailé qui frôle un peu trop vite le soleil et manque de finir carbonisé. En manquant l'essentiel : la muuuuuuuuuuuuuuuurrrrrrrrrrr.

Car oui c'est mièvre, oui les musiques font dans le piti piano et les douces mélopées. Oui ça ne devrait pas me parler. Et pourtant... Comment un truc qui tient à la fois du nanar et du génie réussit à verser pesamment dans la 2e catégorie tout en gardant une approche si directe, si pure dans sa réal qu'il tiendrait presque autant de la comédie que du drame romancé soap/sitcom ? Une sorte de génie de l'innocence qui exploite la part d'âme d'enfant du spectateur pour toucher les feels de celui-ci en bypassant toutes les guimauveries convenues des comédies sentimentales adultes genre Love Actually. Bref, du mélange des genres qui fait pas mauvais genre.

Okja, t'es là ? Godzi est là.

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C'est pas mauvais mais ça a une gueule de téléfilm Arte. On a l'impression que ça veut compenser ses faiblesses de réal par un étalage de dégueulasserie qui choque jamais vraiment, tant tout est engoncé dans une trame planplan de policier audiovisuel. Tout ce que ça m'évoque c'est une copie carbone de Du Welz, ou plutôt un prototype du dernier Du Welz avec Bajon, mais sans la maîtrise cinématographique. Ça se veut appliqué mais c'est jamais génial, toujours trop scolaire, malgré la dégueulasserie mobilisée, comme je disais.

Tout ce que ça m'a donné envie c'est de revoir Bullhead. Et d'éventuellement regarder la série de films du Département V qui m'a l'air assez planplan cracra aussi, dans le même genre.

Annotation :

6 ou 7. 6,5

J'aurais bien dit qu'à force, le salace, ça lasse, mais c'est sans compter sur l'énergie déployée pour faire vivre le film, quitte à le profaner, à le désacraliser, à en faire une sitcom ++ qui tient + de la série TF1 type Sous le Soleil, version putassière, plutôt que du film d'amour d'Abdel hâtif qu'est chiche. C'est une tragédie moderne, où les cons et les culs remplacent les joutes de tout ordre et les morts. La vie moderne. Pas au cul des vaches, au cul des putes. Et c'est pas moi qui l'dis c'est le film, aucune raison de me cancel pour putophobie.

Annotation :

Didon ça va pas de mettre du gros Indus Powernoise sur un docu d'art contemporain chiant comme la pluie ? Au moins ça permet de voir le travail d'artiste reclus, à la campagne, médié par les richards curateurs de la ville.