Les meilleurs films de 2017 selon Adrast

Annotation :

Pattinson est très good, très validé, le bad trip est omniprésent, l'Enter the Void de Gaspar Noé est au bout du tunnel, la romance fucked up salafistée de Buffalo 66 est bien présente, la semi-pédophilie allah Woody Allen aussi. C'est du 7,5 calibré pour un 8 histoire de marquer le coup de l'hors-normalité de ce film.

7,5

Annotation :

Ça pue un peu beaucoup la série B rivalisant avec Fast and Furious mais ça se laisse très bien regarder et ça reste bien rythmé. Merci à la BO qui transforme le film en comédie musicale à tutures.

Annotation :

6,5.

C'est vraiment l’archétype du bête film con pour lequel le plaisir ressenti est proportionnel à l'effort consenti pour devenir con. Reste qu'il est plus dark que le premier, et encore plus condensé, donc on va pas se plaindre ; peut-être un peu moins aventureux et audacieux dans les petits tricks de réalisation comme les traductions russe-anglais en surimpression. En tout cas la même impression de montage "hyper smooth", qui glisse comme un panini thon-mayonnaise est toujours là, autant, si ce n'est plus.
Question film d'action "revenge porn" mononeuronal à la Liam Neeson, on se pose bien. Si bien que parfois on se demande si ça relève de la connerie pure ou du génie. En bref, c'est un copier-coller arrangé du premier, en plus mystico-artistique.

PS : ah oui, et puis un vrai-faux film sur Hitman [le chauve neurasthénique qui joue de la corde à piano] aurait pu ressembler à ça en fait.
Playstation 2 : compilation des jeux de mots à ressortir en soirée si on vous impose le film -> Fen Wick [vous pouvez pas comprendre si vous avez pas une once de chromosome [je fais semblant de connaître ma bio mais en vrai j'ai jamais rien écouté en cours d'SVT] poilu de prolo], Fashion Wick [Death Grips mon amour], Air Wick, Pic Wick [faut connaître la chaîne de magasins de la pauvre famille Mulliez qui paye toujours trop d'impôts ; #lafrancecetterepubliquebolchevique], Nesk Wick. Voilà, merci.

Annotation :

6,5. Trop long mais mention chialance quand même. C'est intéressant car le pathos est fort présent et le cul est assez figuratif et cru, donc plus vraisemblable que dans la moyenne de tes films de super-héros [oups ah ben non c'est Disney donc pas de poils pubiens en vue]. En gros c'est un drame au contexte militant qui me botte bien car il traite l'homosexualité sous un angle moins "frivole" que des films comme "Les crevettes pailletées" et compagnie qui mettent surtout en avant la figure de "la folle" comme marqueur primaire et emblématique de l'identité homo.

Annotation :

6,5. Ca baigne dans une lumière divine un brin dégueulasse et Samuel Jackson en fait des caisses pour assurer le quota de blagounettes façon Kingsman (mais version US), mais globalement ce cinéma jukebox fonctionne plutôt bien et c'est un agréable moment qui curieusement ne semble pas bénéficier de la popularité des films dont il s'inspire.

Annotation :

5,5.

Méga propre mais très creux. Film-expérience peu lisible. Une vie cachée de Malick version horror porn et fauchée.

Belle curiosité quand même, à glisser dans une poupée russe constituée de Begotten [parce que je le ressors à toutes les sauces dès qu'il s'agit d'expérimentation horrifique], The Eyes of My Mother [la patte artistique de ouf, bien que différente, le rapport malsain de filiation] et Still [ce dernier pour le côté creux mais remarquable par son ambiance].

Annotation :

Enfin ! Enfin on peut croire en la vraisemblance de ces singes qui paraîtraient presque vrais, la technologie ayant bien progressé depuis le 1 qui pêchait par le manque de synchronicité des interactions entre sapiens et primates.

Certes ce dernier film traîne un peu trop de la patte, mais il est aussi beaucoup plus chargé en affect et en émotions. Le fait de suivre une petite bande de singes aide à créer une dynamique de groupe avec tout ce que ça comporte de moments de camaraderie. D'ailleurs en parlant de ça, les militaires font toujours les kikitoudurs pas finauds, mais cette fois-ci un peu plus car ils ont le mou bourré par un général à la con, sanguinaire comme un Koba qui aurait un peu trop regardé de James Bande et se serait inventé une personnalité de dur à cuire qui fait peur à ton arrière-grand-mère (ou l'excite parce que ça lui rappelle les hommes forts de son jeune temps).

Du coup même si le scénario est faiblard, le soin apporté aux boules de poils et à leurs interactions avec leur environnement donne envie de les suivre dans leur périple sous la neige. La musique plus personnelle et plus adaptée aux situations qu'auparavant est aussi un +.

Sinon le film est toujours vidé de sa substance politique/polémique mais ça ça change pas, les producteurs boubourges préférant toujours l'omerta ou l'indignation à peu de frais de fausse gauche vraie droite, faudrait pas cracher dans leur propre soupe.

Annotation :

6,5

Annotation :

Malgré son 5 ça n'a rien de moyen. Juste qu'on sait pas exactement par quel bout le prendre. On n'est pas face à une production franco-franchouillarde formatée UGChié-Gromont-d'Pathé hein, rien à voir. On est en Asie pas nazie. C'est de l'humour-malaise absurde et cynique comme le ferait un Du.mont.pieux [j'inclus j'inclus] belge qu'aurait tout pompé sur Blier, s'il était définitivement devenu accro aux plans fixes auteuristes statiques comme le Mont Blanc. Ce qui donne un résultat un brin surréaliste où des échanges entre membres de la faune locale montrent un panel d'escrocs et de policiers municipaux habités par la foi mais surtout par l'instinct de survie, dans un naturalisme formel beau comme un camion qui ferait presque s'y méprendre sur la nature comique plutôt que dramatique du bouzin. C'est tragicomique quoi, puisque la jurisprudence n'a pas encore légitimé le "dramacomique". La province, ça vous évince, comme on dirait dans l'bouchonnois, surtout quand le terrain de jeu est falloutisé. Ça s'emmerde, on s'emmerde, nous nous emmerdons, vous vous emmerdez, ils nous emmerdent MAIS on est tellement à la fois en terrain connu et en terre inconnue qu'on a envie de l'aimer, cet essai atypique, cette collection de paumés aux destins brisés, en friche industrielle.

Annotation :

7,5

Annotation :

5,5

La première partie est sympa mais la 2e partie, adulte, s'empêtre dans un mélange d'images d'archives qui font documentaire et de fiction, si bien que cet assemblage d'images de nature différente ne fonctionne pas vraiment. En + de ça la musique utilisée pour rendre le moment + vivant et émouvant paraît trop invasive alors qu'avant elle était intradiégétique et coulait donc de source en + de montrer la certaine maîtrise vocale de l'acteur adulte. Dommage c'est pas un mauvais film mais c'est pas maîtrisé de bout en bout et ça reste une petite fable sans trop d'ambitions. Content de revoir Nadine Labaki quand même.
Heureusement c'est un petit instantané de la vie gazaoui qui se cache pas non plus trop derrière son petit doigt et montre l'intégrisme religieux qui régit les moeurs à l'intérieur de Gaza et qui est un grief supplémentaire à l'émancipation du conflit avec Israël.

Annotation :

5,5

C'est le genre de film polysémique qui pourtant n'est pas si cryptique qu'il en a l'air. Déjà parce que le rythme est assez neurasthénique, malgré la musique bruitiste, les plans boostés et/ou subliminaux qui s'immiscent entre 2 instants de léthargie, et qu'on a donc tout le temps de voir s'enfoncer cet homme de main nourri aux cachetons qui se retrouve plongé malgré lui dans une affaire Epstein-bis. Toute l'ambiguïté réside sur la psyché abîmée du perso, ses flashbacks traumatiques à répétition, ses hallucinations du moment qui se font plus présentes à mesure qu'on s'achemine vers la fin. Si formellement l'essai est plaisant, plongé qu'on est dans une nuit urbaine perpétuelle [ou presque, pour une fois je spoile pas], faut dire qu'on a aussi pas mal l'impression d'avoir vu ça ailleurs, souvent en mieux, surtout lorsqu'il s'agit des scènes de castagne, surtout celle au marteau qui rappelle évidemment Hotline Miami X Only God Forgives. Parce qu'il y a du Refn et du Scorsese là-dedans. Faut dire qu'on se fait à peu près autant chier que devant Taxi Driver, le perso punk réac' en moins, en 1h30 montre en main [en vrai c'est pour la rime pauvre ruffinesque [je cherche le cancel comme lui], j'ai jamais porté vos accessoires de bourgeois là, chez moi le temps c'est pas d'l'argent [sauf quand il s'agit de faire cracher les radines de mamans DRH et leurs corollaires masculins les papas DG]]. Là c'est du fils à maman jontil et attentionné qui prend le relais. Ça change. L'antisocial là il perd pas son sang froid. TRUST me bro.

Reste le père Phoenix, pas vraiment au zénith, mais les ailes de poulet déployées quand même. On est encore loin du physique émacié d'un Joquère, là c'est le physique crapouillaud qui donne la carrure à ce Rambo des villes. Batracien, catadioptres et fleurs de fions. Telle est notre saison. Telle est notre maison. Telle est notre raison.

Annotation :

6,5

J'me force mais allez dans le doute c'est un 7. Pour la chiantise étendue c'est 6, pour le formalisme pointilleux c'est 7.

Annotation :

Ce qui est appréciable c'est qu'il sait varier les registres et les éléments de réal en toute décomplexion, passant de l'horreur gonzo clairement inclinée vers le comique, à la Ne coupez pas, à la comédie noire + Cohen-like. C'est à mi-chemin entre le film amateur et le film pro. C'est fait avec amour et passion, et EN MÊME TEMPS ça sent des dessous de bras quand des plans mal secoués perturbent la réussite du makeup, par exemple. Et pourtant justement ce qui fait sa force c'est qu'il ose, qu'il propose du potentiel mauvais goût, dans le fond et dans la forme, pour tenter de réinventer à sa manière le genre en piochant à droite à gauche dans la pop culture, entre le teen movie party game horrifique type La Main et le film de geeks à la Scott Pilgrim. En gros c'est frais parce que la labilité et la souplesse font plaisir à voir, et frelaté parce que connoté, référencé ; jusque dans les décors qui te posent une N64 par-ci, une Nes par là, alors que c'est clairement pas l'époque du film. Alors oui dans le lot des ados/pré-adultes y'en a sûrement qui cultivent le fromage de bite en se désaxant le stick sur du rétro [comme moué ou presque] mais l'esthétique globale du film est un peu trop moderne - dans le sens d'actuelle - pour vraiment faire accroire à une ambiance post-80's revival 2010's, ta synthwave et tout l'tintouin. On est clairement pas chez Stranger Things.

Bref ça déstabilise parce que parfois c'est à la limite du nanar et pourtant c'est tellement libre, même dans le déjà-vu, même dans le trop évident, pour faire suffisamment plaisir.

Le genre de film à petit budget qui te donne envie d'y aller et de créer.

Annotation :

6,5

C'est beau et la rudesse de la vie rurale est bien retranscrite MAIS ça laisse en plan, ça donne pas assez de contexte et c'est pas cré cré vegan et encore moins antispéciste.
Beau/bon travail sur l'habillage sonore pour transformer le paradis sylvestre en cauchemar éveillé.

Annotation :

J'ai du mal avec le format qui semble mélanger témoignages du type interview et mise en scène volontaire de dialogues intimes voire carrément de situations de complicités comme ce chevauchage de moto visible sur la jaquette. Ajoutez à ça le fait que 90% du temps le film baigne dans une esthétique homo-érotisante à la Fassbinder beaucoup trop stylisée pour être le fruit du hasard ; et au final ça donne un fauxcumentaire qui laisse planer le doute sur la véracité des propos tenus mais qui tout de même expose bien la condition de travailleurs précaires de ces bulgares coincés en Autriche pour satisfaire de vieux friqués en mal de zboubida.

Annotation :

6,5

Je suis mitigé ++. D'un coté la rotoscopie est plutôt moche mais elle a le mérite d'exister. On n'est pas au niveau d'un A Scanner Darkly dans la précision et le détail, mais ça permet de dynamiser un montage déjà bien dynamique. Non là où le bât blesse le + c'est dans l'intention du film. À part cumuler du cul et du désespoir on voit pas bien où le film veut en venir, où tout ça nous mène. À part au nihilisme. Comme s'il s'agissait de montrer que l'Iran n'est qu'un pays occidental comme les autres, avec ses gros vicelards à chaque coin de rue et ses femmes faussement pudiques derrière chaque porte dérobée.

C'est original dans le thème et dans la forme pour un film iranien, mais ça manque de purpose, de but. Si j'étais un anglish je dirais qu'il lui manque d'être driven, comme le film avec Stallone. L'Iran c'est la merde. Oui, mais encore ?

Annotation :

Ça commence comme un 7, un bon film de séparation dans un cadre russe qui met en exergue les valeurs traditionnelles et patriarcales [merde ça y est je suis un eWoke] pour mieux cacher la poussière sous le tapis, puis ça se perd en conjectures autour de la disparition de l'enfant de la famille, si bien que les recherches prennent + de place que les propos sur la famille, le mariage, l'amour, bref toutes les VALEURS intenables qui font bander dans le monde entier parce que tout le monde veut son CDI en tout mais les Discriminatrices des Ressouces Humaines ne l'entendent pas de cette oreille. On se demande alors quel est l'objet du film. Montrer l'inconséquence des ZOM qui veulent secouer leur zébulon dans le + de fiacs possible ? Quitte à créer le malheur de leurs prochains horizontaux et verticaux ? On se demande bien où ce drame familial transformé en thriller inachevé nous mène.

Reste la photo sombre réussi et la bande-son elle aussi bien gérée pour ne pas tomber dans le piti piano français ni dans la faute de goût.