High

A l'origine, Low devait s'intituler New music for the night, ou New music : night and day. Les versions divergent selon les sources. Ce qui est sûr, c'est que le virage expérimental amorcé l'année d'avant avec Station to station se confirme ; que l'entreprise est cette fois jusqu'au boutiste ; et que les morceaux sont encore moins conventionnels. C'est donc bien d'une nouvelle forme de musique dont il est ici question, sous l'influence de Brian Eno, Philip Glass et quelques autres. A commencer par Nicholas Roeg - lui-même summum en terme d'expérimentation - vu que c'est quand même la seconde pochette d'album consécutive tirée d'un photogramme du film de Roeg, où Bowie incarnait le protagoniste principal.

Le contenu ? Côté face A ; au-delà du titre intro hyper accrocheur, des morceaux ultra-courts, dont certains ont des airs de ritournelles avec leurs paroles simples comme bonjour (Sound and vision, Be my wife) ; quand d'autres sont largement plus torturés (Breaking glass, Always crashing in the same car). Quant à la face B, quatre instrumentaux envoûtants comme pas permis.

Low fait partie de ces albums dont on ne sait plus exactement combien de fois on l'a écouté. Et dont on ne se lasse pas, même des années après. C'est un disque peu orthodoxe, un pari un peu dingue à la limite du suicide commercial, et sur ce point clairement du mauvais côté de la limite. C'est aussi le meilleur album de David Bowie si tant est qu'on puisse en choisir un.