Je ne tournerai pas autour du pot, cet album en grosse partie ennuyant est à l’image du groupe : surévalué.

Donc en 1983, Mötley Crüe ne se casse pas le bicycle et décide de suivre la mode ; c’est-à-dire nous jaser du diable en jouant banalement les gros evil. Grrrrr… on est méchants maintenant et on le crie sur les toits ! Or, le trip aura duré moins de deux ans car dès 1985, le Mötley suivra encore les tendances et troquera le cuir et les spikes pour les vestons roses à épaulettes et les bas nylon.

Crier sur les toits, c’est ce que le Crüe a fait de mieux dans sa carrière : « On est le band qui s’est tapé le plus de nanas ! On est le band qui a fait le plus de dope ! Si si ! ». Nikki : j’ai ressuscité deux fois ! Non, ce sont les personnels médicaux qui t’ont ressuscité, si c’est vraiment deux fois ? Okay, j’aurais envie de dire, tout ça c’est juste du sex, drugs and rock’n’roll sauf que, dans le cas des quatre crêpés, c’est ce dernier élément qui faisait défaut.

Bref, attardons-nous sur cette galette qui manque de saveur : Shout at the Devil. Ça semble prometteur avec l’intro In the Beginning mais nos espoirs s’effondrent aussitôt que la pièce éponyme au refrain assommant embarque à une minute et quart (Shout... Shout... Shout… à s’en demander si c’est une fissure sur le vinyle qui fait sauter le stylet) puis on commence déjà à être distrait par tout ce qui nous entoure tellement le riff est dull. Ce n’est pas nécessairement une mauvaise chose si vous écoutez l’album en train, ça vous poussera à admirer le paysage.

Looks That Kill n’est en revanche pas mauvaise et a un peu plus de punch mais encore là, il me semble que l’accord principal est bien redondant, et à la troisième écoute, vous en serez déjà tannés. Ce qui nous emmène à Bastard qui a davantage de beat que les deux précédentes mais ce banal refrain manque de « finition ». Au moins, on retrouve un changement de rythme. Ouais, ça s’améliore mais leeeeentement…

C’est bête, God Bless the Children of the Beast a un début intéressant et aurait pu progresser vers quelque chose de plus rock, varié et complexe mais non, le groupe choisit de couper la pièce à 1 minute 30. Pourquoi ? Manque d’imagination ? Simple paresse ?

Helter Skelter, reprise des Beatles, manque complètement d’originalité. Était-elle vraiment indispensable ? Visiblement, on tente de boucher un trou. Par contre, c’est dorénavant qu’on n’a guère plus d’attentes qu’on se fait prendre par surprise par Red Hot (pratiquement, au même début que l’autre rythmée, Bastard) avec sa double grosse caisse et son riff principal agressif. En voilà enfin une avec de l’attitude mais malgré cette dernière, puisqu’on a dépassé la moitié de l’album, on a déjà un sentiment de déception.

Que dire de Too Young to Fall in Love ? Pas mauvaise mais rudimentaire. Sans raison particulière, celle-ci, teintée de mélancolie mais toujours hard rock m’ennuie moins que la plupart des autres et gagne à être écoutée en boucle… cependant, l’humain s’habitue à tout. Or, arrivé à Knock ‘em Dead, Kid, on a envie de stopper l’album autant que j’ai envie d’arrêter d’écrire cette chronique. Soudain, cet espoir se manifeste en nous ; celui que le tape deck bouffe et régurgite le ruban de la cassette car les trois dernières sont d’une platitude épouvantable. Les musiciens se contentent de faire le strict minimum ; des accords lamentables, des chœurs sans énergie, des refrains non créatifs et voilà qu’à côté du Crüe, Barry Manilow passe pour Judas Priest. Au moins, vous aurez été avertis…

Vous comprenez bien que je ne vois pas ce que les fans trouvent à cette galette considérée en plus comme le meilleur du quatuor donc, sentez-vous à l’aise de me l’expliquer entre une insulte et une menace de mort. Pour moi, c’est clairement un recul par rapport à leur premier disque et ce, même si la production est plus claire.

Alors qu’en est-il de nos impressions sur la formation californienne aujourd’hui ? Bien, on reste avec le sentiment que le groupe n’a jamais eu un bon album. Seulement quelques tounes ici et là se sont avérées efficaces tout au long de leur carrière ; Live Wire, Too Fast for Love, Wild Side, Kickstart My Heart ou peut-être leur meilleure : Toast of the Town qui ironiquement n’a jamais été sélectionnée pour un album studio du Crüe mais envoyée à Pretty Boy Floyd pour leur premier forfait. C’est fâcheux, la dope les a trop brûlés et les a fait dévier de ce qui est important. Le groupe se retrouve donc en fin de carrière avec des albums de remplissage. Je vous conseillerais donc de claquer votre blé (si vous voulez absolument en acheter un) pour une de leurs compilations qu’ils ont à la pelletée, et encore, vérifiez les titres de ces best-of.

Donc Shout At the Devil ? J’ai plus l’impression que c’est Crier sur les Toits qui leur convient le mieux car c’est surtout pour leurs grandes gueules et leur vantardise (oh, peut-être pour leurs vidéo-clips aussi) que le groupe est réputé. Crier ; c’est ce qu’ils auront fait de mieux à travers les années et encore aujourd’hui ; le mythe doit être entretenu…

La dope, l’alcool, les filles… je comprends et je ne peux leur reprocher. Mais parmi tout ça, c’était trop peu pour la musique.