Miles fait de la pop

Introduction légendaire. Une suite d’accords curieuse, un riff génial, un morceau étrange. Tutu. Paré pour le décollage. Le retour en fanfare de Miles mais pas où on l’attendait. Électrique mais pop, jazz mais funk. Ça balance tellement que t’as envie de danser. Tout l’album est comme ça et peu se résoudre à tourner autour de ce tour de force, Tutu. Marcus a composé la musique, Miles arrive et improvise dessus. Autre particularité qu’on a tendance à oublier parfois. Marcus est seul aux manettes, il a trafiqué les machines et joue de tous les instruments (Gulp !) Il prouve qu’il peut jouer de la basse de manière plus sobre, avec beaucoup moins de notes, (si, si), et les mélodies sont lumineuses de beauté. C’est le début des boîtes à rythmes, du home-studio, et Marcus semble s’être amusé comme un fou. Alors c’est vrai que le son a vieillit un peu, c’est les années 80 mais ne vous inquiétez pas. Les logiciels et effets numériques de toutes sortes qu’on utilise dans les albums actuels vont les faire vieillir deux fois plus vite. Par contre les solos de Miles n’ont pas pris une ride, de vraies illuminations à l’intérieur des machines. Il sait s’adapter à tout, Miles.
Le funky Tomaas, avec la boîte à rythme qui tape des mains. Top. Marcus laisse les machines pour accompagner Miles au sax, (pourquoi se gêner ?), ça donne Portia un des plus beaux morceaux de l’album. L’élève et le maître jouent d’égal à égal.
Bon ! Des ayatollahs du jazz, ont déplorés l’utilisation de machines, une façon de dire que Miles ne doit faire que du jazz à l’ancienne. Pourtant ce même Davis a prouvé pendant toute sa carrière qu’on ne devait pas l’enfermer dans une cage, qu’il était libre, libre. Comme quoi certains ont la tête très dure. Il faut sentir le groove, très binaire de Splatch pour comprendre que Miles fait de la pop, tout simplement. Je comprends pourquoi les ayatollahs s’arrachaient les cheveux.
Et les morceaux se suivent et ne se ressemblent pas. Backyard Ritual est entraînant mais on sent l’expérimentation, le bidouillage, on a essayé ci, ça, ça aussi, c’est moins fort, puis le surpuissant Perfect Way remet toutes les pendules à l’heure, et tout le monde d’accord. Peut-être mon préféré de l’album.
Et je croyais avoir tout vu, quand j’entends un dub( ?) Miles fait du reggae ! Du reggae électro. Et on finit par un morceau plus pop tu meurs. Tout le monde pense jazz, jazz-funk, fusion, pour moi c’est encore plus simple, c’est de la pop. Perfect Nelson. Avec encore une fois les machines qui tapent des mains. Une compo brillante de plus. Parfait. Et la fin on entend les deux gars qui s’expliquent par instrument interposé, sax contre trompette toujours dans la bonne humeur. Et j’entends Miles glousser de sa voix éraillée. Il a aimé ça. Moi aussi.