L’échange.

Il me semble que le film est souvent prisonnier de son lourd sujet, cette affaire d’enfants échangées à la maternité qui ressurgit six ans plus tard. La forme est beaucoup trop corsetée et fonctionnelle pour véritablement faire éclater cette double émotion père/fils que le film aurait dû creuser en priorité. On aurait davantage aimé plonger dans cette seconde famille plutôt que dans ce procès de l’infirmière, relativement superflu. On avait pourtant tout pour se recentrer entièrement sur l’issue tragique que cela provoque sur les deux familles. Néanmoins, ça m’a sacrément secoué. Si Rohmer était le cinéaste des femmes, Kore-Eda semble être celui des enfants. De Nobody knows à I wish il est évident d’y voir dans l’enfance (et plus largement dans le dysfonctionnement familial) son champ d’investigation primordial. L’intérêt de ce nouveau cru est de questionner la génétique. Et si le film fait le pari de suivre en premier lieu la famille de Keita c’est essentiellement pour faire le portrait d’un père, obsédé par la réussite professionnelle, la sienne autant que celle future de son fils, qu’il va peu à peu remettre en question au contact forcé de cette famille à la vie nettement plus modeste, qui renferme son fils de sang et dégage un bonheur familial plus concret. Qu’en est-il de la transmission ? Qu’en est-il du lien affectif dans l’étirement de la temporalité ? Qu’en est-il de la notion si complexe d’éducation ? Le film suggère tout un tas de réflexion ; Et s’il tient beaucoup du montage alterné, souvent accompagné d’une petite musique au piano un peu trop séductrice, entre l’appartement clinique de Ryota d’un côté et celui beaucoup plus ouvert de Yudai de l’autre, c’est dans la relation sourde des deux pères que Tel père, tel fils trouve ses meilleurs instants. Qui plus est lors de ce final, très ambigu (et quasi utopique dans l’évolution intime de son personnage) qui semble vouloir réunir tout le monde.