Aux frontières du réel, la mante religieuse

Un OFNI comme on n'en fait plus aujourd'hui, donc rare, forcément intéressant. Le travail sur la photographie est splendide, tout comme l'est en général sa mise en scène. Jonathan Glazer n'en est pas à ses débuts dans le milieu de la réalisation, mais je risque de garder un œil sur ses projets, car le film est d'une beauté plastique cosmique, à l'instar de son actrice, à l'instar de l'Ecosse, et le propos sous-entendu sur la solitude, la frustration sexuelle et l'incapacité d'aimer est traité de la manière la plus créative et avec un sens métaphorique on ne ne peut plus pertinent. Le cinéaste a ainsi rempli toutes les charges en tant qu'artiste. Le film aurait tout de même été plus grand et plus mémorable si il était allé plus loin dans son trip psychédélique et hypnotique, il peut parfois paraître un petit peu convenu. Ainsi, si il n'est point question de chef d'oeuvre, il faut le percevoir comme un formidable exercice de style, redonnant ses lettres de noblesse au Cinéma, le vrai, l'artistique, prenant la relève de Holy Motors en 2012.


( Petit post-scriptum à ne pas prendre au sérieux tellement il est désuet et sans grande importance : J'ai été assez étonné de la morphologie de Scarlett Johansson... Je ne l'imaginais pas du tout comme on pouvait le suggérer avec Match Point... Mais c'était dix ans auparavant, c'est peut-être pour ça. Enfin, voilà, un peu d'étonnement mais je m'en fiche franchement. Car elle est parfaite dans son rôle de mante-religieuse.)