« C’était vraiment très embarrassant »

Figures de proue de l’humour Canal de l’âge d’or, Nicolas et Bruno ne donnaient plus de nouvelles du côté du long métrage depuis presque 13 ans. Les voilà de retour avec une nouvelle variation sur le thème du double, déjà abordée dans La personne aux deux personnes, mais dans un dispositif moins fantasque et plus crédible où un individu se retrouve confronté à une figure de double en la personne de son nouveau voisin.

La malice du concept tient à ce que la similitude ne soit perçue que par lui, et que le récit s’échine principalement à noter les différences entre ces deux personnages joués par le même comédien. Alex, dévoré par la jalousie, voit en Axel la meilleure version de lui-même. Sportif, dévoué, sociable, heureux dans son couple, performant professionnellement, soit l’image même renvoyée par le langage publicitaire ou les réseaux sociaux, mais dans le jardin d’à côté, et insupportable de gentillesse à son égard. De quoi exacerber la médiocrité méchante d’un individu qui va s’échiner à saboter le modèle pour garder sa place, quand tout le monde autour de lui semble enchanté de cette présence évidemment trop idéale pour être honnête. En découle de nombreuses scènes d’embarras et d’oppositions, renvoyant un homme auparavant heureux à un miroir lui laissant penser qu’il s’est laissé aller et a vécu dans l’illusion, à l’abri des contraintes de la concurrence et l’injonction à être la meilleure version de soi-même.

L’efficacité de la comédie réside bien entendu dans l’incarnation de Laurent Laffite, à qui l’on offre un double rôle en or. Le comédien, qui a toujours particulièrement apprécié jouer les médiocres et la méchanceté crasse, excelle dans la partition à laquelle il oppose en alter ego une satire mordante de la réussite éclatante. Sa présence a tendance à écraser celle des autres, alors que les seconds rôles sont souvent tout aussi savoureux, particulièrement dans les rôles de l’épouse (Blanche Gardin), le collègue (Marc Fraize) ou la patronne (Zabou Breitman, moustachue) et la place accordée à la mythique COGIP du Message à caractère informatif.

Dans un récit que ne renierait pas Dupieux, le double discours, même s’il patine un peu par moments, associe avec efficacité la charge parodique sur la médiocrité ambiante tout en allant croissant dans la fable délirante, lâchant la bride d’une fuite en avant de plus en plus grotesque. Une habile manière de déchirer le voile des apparences et pulvériser la vitrine de respectabilité d’un capitalisme dévorateur.