Chainsaws Were Singing par Terreur-Indicible

Pendant presque 10 ans, quelque part aux abords de la mer baltique, un cinéaste estonien a réalisé dans son coin avec une poignée d’amis, une adaptation officieuse de MASSACRE À LA TRONÇONNEUSE, en version comédie musicale.

Cette dinguerie aussi loufoque que jouissive, sortie il y a 2 ans dans son pays d’origine, vient de débarquer en France encore une fois grâce à Shadowz, les dénicheurs de pépites. Et c’est peut être le film le plus cool vu cette année.

Alors qu’ils viennent de se rencontrer et qu’ils pensent être fait l’un pour l'autre, deux jeunes amoureux voient leur courte idylle interrompue par un tueur à la tronçonneuse croisant leur chemin.

C’est ainsi que l’on peut pitcher le film, ou du moins son intrigue de départ, car on va partir loin, très loin, dans l’absurde.

Une famille de redneck cannibales décérébrés qui pourchasse les promeneurs égarés pour en faire leur repas, et dont l’un des fils est armé d’une tronçonneuse pour agresser ses victimes, ouais, on est bien dans une copie conforme de MASSACRE À LA TRONÇONNEUSE.

À la différence près qu’ici, rien n’est pris au sérieux, et qu’on va très loin dans la créativité, surtout quand il s’agit de tourner en dérision les clichés habituels du slasher. Avalanche de gags, et bon gros délire gore qui tâche au programme.

Je ne sais pas si c’est l’originalité du pays de production et son langage amusant, ou bien le manque de renouveau dans les slashers d’aujourd'hui, mais ce CHAINSAWS WERE SINGING arrive comme un vent de fraîcheur, une revisite bienvenue des plus grands classiques du genre, avec ce supplément d’âme propre aux petites bobines indépendantes, faites

avec amour et beaucoup de débrouillardise, par leurs créateurs.

Le réalisateur derrière celui-ci, aura d’ailleurs mis du temps avant de proposer cette version finalisée, objet filmique non identifié, qui mélange les codes du slasher, à la comédie musicale et à la parodie de mélodrame mielleux. Le bonhomme est à la réalisation, mais aussi à l’écriture du script, et aussi la co-production, un véritable homme-orchestre, qui s’est entouré de ses proches pour peaufiner son œuvre.

Et le résultat est un énorme délire jubilatoire: personnages hauts en couleur et attachants (bons comme mauvais), gore qui tâche, humour noir et blagues de mauvais goût, dans un déluge d’hémoglobine et de tripailles, où se mêlent habilement l’absurde et le dramatique. Une sorte de parodie assumée, croisement improbable entre les Monty Python et le Peter Jackson des débuts. À ce propos, la comparaison avec BAD TASTE n’est pas tirée par les cheveux, on retrouve les mêmes éléments que ceux qui ont fait la réputation du réalisateur néo-zélandais à ses débuts. On ne peut que souhaiter à Sander Maran la même success story.

Bien que la durée du film approche les deux heures, on n’à pas franchement le temps de s’ennuyer, il ne souffre d’aucun temps mort, l’attention du spectateur est constamment requise, tant les fulgurances narratives et péripéties sont inattendues.

Entre deux chansons sur les bienfaits de la consommation de viande humaine, ou sur le fait de positiver même quand on se fait découper les pieds à la scie (et ce n’est ici qu'un échantillon), on a le droit à du mélodrame digne des novellas les plus stereotypées, quand on ne nous sert pas des pitreries burlesques à en faire rougir Art le clown de TERRIFIER. Car oui, on est tout de même dans un film d’horreur à ne pas mettre devant n’importe quel public, les scènes de meurtres sont assez imaginatives en plus d’être très graphiques, la couleur du sang tendant vers le rose bonbon et les réactions des victimes, nous rappelent toutefois qu’on est devant une comédie, une comédie gore bien sur.

CHAINSAWS WERE SINGING est en définitive un gros délire hystérique, excessif, dans le genre comédie musicale gore, à la frontière entre le splatter movie et la rom-com nanardesque.

Une démonstration de cinéma Do It Yourself, qui a énormément de tendresse pour ses personnages, et dont on sent que l’équipe du film y a mis du cœur, en faisant avec les moyens du bord.

L’amateurisme de la pellicule pourra en rebuter plus d’un, mais une fois séduit par la générosité et la sincérité de cette proposition de renouveau du slasher, on ne peut qu’adhérer à de telles idées de mises en scène. Il s’en dégage une bonne humeur contagieuse, due à l’inventivité folle du réalisateur et à son amour non dissimulé pour le cinéma d’exploitation.

Cette œuvre a tout pour devenir culte.

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