Disparition au ski

Après son premier film, « Chili 1976 », qui se situait justement en 1976 durant la dictature d’Augusto Pinochet, Manuela Martelli situe son deuxième film, « Dégel », en 1992, soit peu de temps après la fin de cette dictature, dans un Chili qui commence tout juste à se reconstruire. Le film se focalise sur Inés, une jeune enfant de 9 ans qui vit, éloignée de ses parents, dans un hôtel en station de ski. C’est une enfant qui souffre de la distance avec sa mère, notamment, et qui n’est pas non plus proche de ses cousins qui vivent aussi à l’hôtel.

Elle va néanmoins faire une rencontre qui va lui permettre de s’émanciper. Elle nouera un début d’amitié avec Hanna, une jeune skieuse allemande de 14 ans, qui, comme Inés, est isolée du fait de la brutalité de ses camarades et de la pression malsaine de son entraîneur. Je suis resté de marbre devant la mise en scène de cette relation qui emprunte quand même des lieux communs dans les mises en relation d’enfants d’âges différents (comme la cigarette). J’ai également eu du mal à croire à cette relation du fait de la très grande différence de maturité entre les deux enfants : Hanna a 14 ans, mais fume et boit déjà de l’alcool, tandis qu’Inés, à 9 ans, veut constamment dormir en présence de quelqu’un.

La disparition mystérieuse d’Hanna au cours d’une nuit va opérer une transition au sein du film. Bien que le film nous donne des raisons d’avoir de sérieux soupçons sur la culpabilité de l’entraîneur de ski d’Hanna ainsi que sur Sebastián, le grand cousin d’Inés, l’enjeu ne va pas tant être la recherche d’Hanna ou du coupable. Le principal intérêt est cette relation mère-fille de substitution entre Inés et la mère d’Hanna. Cette relation naît à partir de leur blessure respective : la mère d’Hanna est désespérée de la disparition de sa fille et Inés souffre de la distance avec sa mère qui travaille en Espagne. Certes, la relation commence de manière un peu toxique dans la mesure où Inés cache à la mère d’Hanna des informations qui lui permettraient de retrouver sa fille. La relation qui naît est malgré tout assez touchante, bien qu’elle soit extrêmement naïve et avant tout le fruit de leur désarroi. Il existe tout de même une inégalité dans l’implication qu’elles ont, car Inés prend réellement la mère d’Hanna pour une mère de substitution alors qu’elle, en retour, ne lui voue que l’affection qu’il est logique de donner à une jeune enfant. La fin de leur relation est d’ailleurs froide et logique, mais n’empêche pas de conserver une grande empathie pour Inés.