C’est une œuvre de peu de mots, sinon ceux de Camus, cité directement ou indirectement via des extraits de Meursault, contre-enquête de Kamel Daoud. Bien évidemment, le contexte est ici très différent. Et s’il lui ressemble, Petar (joué par trois acteurs différents en fonction de son âge) n’est pas Meursault : né berger – et peut-être l’était-il déjà dans des vies antérieures, semble nous dire Kamen Kalev – il le restera, quoi qu’il advienne et quelles que soient les rencontres. Son rapport à la nature est singulier, exclusif, dérangeant pour ses semblables. Il y puise, comme ses ancêtres (auxquels le final rend un hommage émouvant), son unique raison d’être au monde.
Des ancêtres qu’on ne voit donc pas. Personnages invisibles et hors-champ, ils sont finalement la seule compagnie de Petar. Bergers, semeurs, tisseuses… c’est peut-être pour les retrouver – pour s’y retrouver – que Petar s’exclut de la société des hommes et trouve refuge dans son rapport privilégié à la terre. Une manière d'être au monde hors d'âge et du temps que souligne parfaitement l'utilisation de la pellicule en argentique, donnant un cachet particulier à ce très joli film.
Créée
le 6 avr. 2024
Critique lue 17 fois
Février
3
220 critiques
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le 28 juin 2021
Février
5
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le 27 juin 2021
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7
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le 25 déc. 2021
L'Image manquante
10
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10
74 critiques
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le 15 juin 2024
L'Empire des sens
8
74 critiques
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le 20 avr. 2024
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