Le cri des sans voix

Rien que son titre : Gangs of Taïwan, relève un grand malentendu. Car l'on s'attendrait à une grande épopée scorsesienne, à un polar exotique et rêche, ou l'un de ces films remplis de bruit et de fureur typiques du genre action.

Soit une tromperie sur la marchandise, ou des attentes à côté de la plaque. Mais comme le titre original, Locust, est quant à lui des plus cryptiques jusqu'aux derniers instants de l'oeuvre...

Tout cela pour dire qu'il n'y aura pas, dans Gangs of Taïwan, d'affrontements déments entre bandes rivales, de bourre-pifs qui font mal et encore moins de règlements de comptes. Quoique...

Parce que le film est avant tout une tragédie. A mèche lente, dans un pays en communion avec les soubresauts qui agitent Hong Kong. Soit une anticipation de ce qui arrivera sans doute à Taïwan, et plus rapidement que l'on croit.

Un pays dont la population semble comme anesthésiée par l'odeur de pourriture de la corruption politique et de ses organisations criminelles régissant la vie de chaque quartier.

Un pays à l'image du personnage principal de l'oeuvre, soit un gamin comme tant d'autres dont la voix est tellement muselée qu'il renonce à s'exprimer. Un gamin qui a l'illusion d'avoir trouvé sa voie, mais dont le système dans lequel il s'inscrit se retourne tout simplement contre lui.

Gangs of Taïwan, c'est l'histoire d'une chute en plein ralenti, coincée entre un petit bout d'histoire qui a tout du vétuste et les néons pris de hoquet des boîtes de nuit et des karaokés. Une chute où ce gamin, à mesure que le film avance, perd l'ensemble de ses repères affectifs et sociaux, ainsi que ses racines, sous l'emprise de son organisation criminelle et des réalités politico-économiques peu reluisantes.

Car il s'agira, in fine, de nettoyer le passé, les petites gens et les laissés pour compte, comme, récemment, dans Black Dog, pour laisser la place aux Jeux Olympiques en Chine, ou dans City of Darkness, avec sa cour des miracles à ciel ouvert.

Gangs of Taïwan est l'un de ces films où l'ébullition est patiente, écrasant son personnage et son environnement, pour lui faire perdre tout espoir, avant d'ensuite subitement exploser dans quelques éclats d'une violence froide, surlignant le pessimisme de son réalisateur via son regard porté sur un pays sous l'emprise d'un sentiment de torpeur, qui semble déjà avoir perdu d'avance. Qui épouse le visage de son personnage principal, observateur souvent relégué au second plan dans un détachement perpétuel.

Dans un silence obstiné et charismatique valant mille mots.

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