Les débuts d'un grand

Premier long métrage de Ruben Östlund, qui n'atteint certes pas les sommets de ceux qui vont suivre, mais où l'on peut déjà apprécier le style du cinéaste : plusieurs histoires en parallèle pour dresser un portrait acerbe de la Suède d'aujourd'hui, comme il le développera bien mieux dans Happy Sweden ; goût pour les plans larges et fixes, qui créent un effet de distanciation, bien loin de la mode actuelle de l'immersion (Gravity, Dunkerque, 1917...) ; tendance à la provocation, mise en scène de malaises.

Les histoires racontées ne sont pas toujours passionnantes, contrairement à celles qui suivront, notamment Snow Therapy ou The Square. J'ai beaucoup aimé la bande de jeunes qui jettent des vélos à l'eau, puis en font glisser un le long d'un lampadaire : le truc bien absurde, assez réjouissant, d'autant plus lorsque sa propriétaire essaie de le récupérer. Bien aimé aussi les scènes à l'avant d'un tram, où le gamin fait des signes à son copain adulte, qui partage sa passion pour le punk. Et la bagarre à une station service parce qu'un jeune gars a juste fait tomber une moto, même s'il ne l'a pas abîmée. Enfin, superbe, la scène de la voiture qui tourne sur elle-même de plus en plus vite, belle métaphore d'un système économique tendant à échapper à tout contrôle.

Mais tout n'est pas de ce niveau, l'ensemble reste malgré tout assez décousu, expérimental en somme. Au cours de la décennie qui va suivre, Ruben Östlund va développer son style d'une façon magistrale et devenir un cinéaste de premier plan.

6,5