Il y a une certaine frustration en sortant de la salle en se disant que le spectacle n’était pas au niveau de Minus One (le précédent film). D’une part parce que l’effet de surprise n’est plus là. Mais aussi que, fort de son succès monstre – il fallait bien que je fasse ce jeu de mot calculé -, le réalisateur s’est un peu perdu dans sa folie des grandeurs. Ne serait-ce que par une écriture un poil poussive, qui vient allonger une durée de visionnage qui n’en demandait pas tant. Et pour cause, nous passant de 2h05 à 2h15, soit 10 minutes supplémentaires qui voient le build up – montée en puissance du récit pour aboutir au climax – s’éterniser en dialogues alors que plus court aurait été tout aussi pertinent. Pour arriver à un final attendu qui, contre toute attente, se règle assez rapidement au vue de ce que le film promettait. Voilà ma déception en ce qui concerne Minus Zero, me faisant dire que j’ai préféré son prédécesseur. Hormis ce menu défaut, le programme offert par Takashi Yamazaki reste à des années lumières de la concurrence hollywoodienne. Ou comment, malgré un budget assez « faiblard » selon les standards américains (moins de 20 millions de dollars), nous obtenons un spectacle bien mieux réussi que ces derniers. Tout comme l’opus d’avant, ce nouveau Godzilla est une véritable pépite en matière de divertissement, sachant allier le spectaculaire à l’humain de par l’écriture de ses personnages et sa manière de les mettre en scène. Continuant sur la lancée de Minus One, ce long-métrage use de ses kaijus non pas que pour les mettre au centre de séquences titanesques. Mais aussi pour leur rendre toute leur symbolique, leur ampleur et, de ce fait, leur grâce. Si nous sommes encore dans une vision d’un Japon tentant de se reconstruire après la guerre, Yamazaki décide de remettre le nucléaire au cœur de l’équation, pour parler de l’horreur et de la souffrance de son pays depuis les bombes américaines. Sur le côté humain, Minus Zero gagne encore plus en intensité, et s’amuse même à jouer sur différents tableaux. Notamment en ce qui concerne cette sous-intrigue des « cellules Godzilla », métaphore non dissimulées des radiations d’Hiroshima et de Nagasaki. Mais aussi de ce que représente le gros lézard pour les Japonais, culturellement parlant : une icône qui leur colle à la peau. D’ailleurs, quand le film s’aventure à critiquer et ridiculiser l’impérialisme américain, je ne peux m’empêcher de voir en ce dénouement un sacré pied de nez de Yamazaki à Hollywood. En mode « Godzilla est à nous, nous n’allons pas vous laisser vous l’approprier et le singer ». Tout cela pour dire que, malgré la petite déception, Godzilla : Minus Zero reste un blockbuster de haute volée, aussi bien par le spectacle qu’il fournit que par ce qu’il a à raconter. Et rien que pour cela, il peut sans mal se présenter comme l’un des meilleurs divertissements de cette année 2026.