Il y a de ça trois ans, Minus One avait réussi l’exploit de vendre le Godzilla japonais au monde entier, en proposant un blockbuster à mi-chemin entre révérence à l’une des plus vieilles et des plus fournies franchises cinématographiques qui soit, et un grand spectacle à l’ampleur inédite pour l’archipel japonais. Autant dire que Minus Zero était attendu au tournant.

Plus long (de dix minutes), plus cher (entre 10 et 20 millions de dollars en plus selon les sources), et avec plus de kaijus, cet épisode semble être celui de la surenchère. Et en même temps, c’est bien ce qui était demandé. Sauf que si l’excès dans les scènes d’action titanesques est extrêmement réjouissant (avec un dernier acte non stop de trente minutes), il se paye au prix lourd de tartines de pathos avec des personnages pour lesquels on a perdu tout intérêt. Du moins, concernant la petite famille du premier.

Car il y a bien un nouveau venu qui sort du lot par ce qu’il incarne. Ce vieux scientifique fou, survivant d’Hiroshima, consumé par un désir de vengeance total sur les Etats-Unis, et dont la déliquescence est signifiée par une scène rappelant la bascule de Norman Osborne en Green Goblin chez Sam Raimi, incarne toute la charge du film. Si Minus One se faisait autocritique d’une culture japonaise du sacrifice inconditionnel, Minus Zero s’attaque à la seconde moitié du trauma de 39-45. L’Oncle Sam est l’ennemi, bien plus que n’importe quel kaiju errant. Car l’Oncle Sam est manipulateur, destructeur à escient, et déjà dans la planification de son prochain crime de guerre. Entre le traitement de La Bataille de Gaulle et celui-ci, les USA n’ont pas le vent en poupe en 2026. C’est à se demander pourquoi…

Cette quête vindicative amène d’ailleurs une des scènes les plus évocatrices du film, et de l’année, alors que l’emblème nippon atomise Manhattan.

Mais malgré cette rancune tenace, Yamazaki prône avant tout le pacifisme. Car si la vie était la valeur clé du précédent opus, elle l’est toujours autant ici, avec une importance qui n’exclut pas le camp de la haine. Toute vie est sacrée.

D’autant plus lorsque l’on nous donne à voir des spectacles de destruction glaçants, n’épargnant ni femmes ni enfants alors que les cris de détresse peuplent les cieux, et avant que ne tombent par centaines les civils sous les coups d’une destruction indiscriminée. Toujours ce sous texte nucléaire, évidemment.

Avec des hauts très hauts et des bas très bas, je serais bien incapable de trancher sur ma préférence entre les deux films de Yamazaki, qui sont complémentaires dans leur thématique comme dans leur action. Deux œuvres qui tapent fort, soit sur la rétine, soit sur le système. Il faudra bien le thème musical simple mais ô combien efficace du nouveau kaiju pour me décider.