Godzilla Minus Zero commet l'erreur classique des suites : refaire le premier film en plus gros, en croyant que l'échelle remplace l'idée. Takashi Yamazaki dispose de moyens colossaux et les dépense comme si l'argent pouvait écrire un scénario.

Ce n'est pas une suite, c'est un copier-coller agrandi, avec plus de monstre et moins de raison d'être. Force est de constater que tout l'émotionnel du premier film est ressorti du tiroir sans avoir été repassé, et c'est d'autant plus dommage que la famille Shikishima méritait mieux qu'un rôle de figurant dans sa propre histoire.

Le scénario, ou le déjà-vu atomique

L'action se passe en 1949, deux ans après les événements du premier film, et la famille Shikishima commence par une scène de bonheur tellement appuyée qu'on devine immédiatement ce qui va lui arriver. Le film a pris la peine de prévenir qu'il allait détruire cette joie, et il le fait à la minute prévue.

Ce manque de surprise tient à une structure qui rejoue point par point celle de l'original : le retour du monstre, la panique, la réunion de spécialistes, le plan miraculeux. Il convient de souligner que le plan en question est expliqué en quatre phrases, puis exécuté sans la moindre difficulté.

L'adversaire à trois têtes devrait changer la donne, mais il réduit Godzilla au rôle de guest star dans son propre film. On attendait un face-à-face, on obtient un combat d'arrière-plan pendant que les personnages se parlent au premier plan.

J'accorde au film un vrai sens du spectacle, et une scène de destruction nocturne est franchement impressionnante. Le problème, c'est qu'elle arrive à la moitié du film et qu'on ne sait plus quoi montrer ensuite, ce qui nous amène aux personnages.

Les personnages, ou la famille en sucre

Koichi est toujours rongé par la culpabilité, et on le sait parce que le film le lui fait dire toutes les dix minutes. La culpabilité était un moteur dans le premier film, elle est ici un refrain.

Noriko est condamnée à veiller sur la maison, à surveiller l'horizon, à regarder l'écran avec inquiétude. On lui a donné le même rôle d'attente, avec le même regard, ce qui est une manière élégante de ne pas la faire évoluer.

En revanche, je dois parler d'Akiko, la plus jeune de la famille, qui est woke. Elle refuse de finir son riz, elle fait remarquer chaque inégalité dans le partage des jouets et elle regarde Godzilla avec une compassion suspecte. Il n'y a aucun doute sur ce point, et personne dans la salle n'a osé le dire.

Ces personnages ne vivent pas, ils posent pour la prochaine affiche. On attend un geste, une hésitation, un défaut, et c'est la mise en scène qui, en les surplombant, finit de les écraser.

La réalisation, ou le grand écran pour rien

La réalisation est tout en démesure : plans larges, contre-plongées, ombres géantes sur les immeubles. C'est très beau, mais une fois qu'on a vu le monstre de dos, de face et de profil, on cherche ce que le film veut raconter avec.

Les effets spéciaux sont remarquables, je ne le conteste pas, avec des vagues et des fumées d'une qualité impressionnante. Plus qu'un spectacle, un catalogue de démonstration pour un fabricant de téléviseurs.

Il faut voir dans ces vagues qui reviennent sans cesse une allégorie sans équivoque de la gestion des déchets en Scandinavie : tout revient, tout est trié, et seul le monstre échappe au recyclage. C'est le seul message du film qui ne soit pas surligné, et il est étonnamment profond.

Cette recherche de l'effet se paie sur le rythme, avec des longueurs au centre et un final précipité. La musique tente d'en gommer les trous, avec plus ou moins de succès.

La musique, ou l'orchestre en surchauffe

L'orchestre joue fort, tout le temps, sur toutes les scènes, y compris celles où deux personnages mangent des nouilles. On finit par ne plus l'entendre, comme un voisin qui fait des travaux, et il faut y voir une transcription fidèle de l'histoire de la poste suisse.

Le thème de Godzilla, quand il arrive enfin, déclenche un frisson, je l'admets sans honte. Mais il est employé à tant de reprises qu'il perd son pouvoir, et l'on sort de la séance avec un mal de crâne.

À la moitié du film, j'ai pensé à Overlord, où la présence d'un être surpuissant organise tout le récit autour de lui, alors qu'ici le monstre est un prétexte. Dans Overlord, au moins, personne n'aurait osé lui voler la vedette avec trois têtes.

Je suis sorti en me disant que l'ensemble était bien fabriqué mais sans cœur. La famille pleure, la ville brûle, et moi je regardais l'horloge.

En conclusion, Godzilla Minus Zero est un blockbuster généreux et spectaculaire, mais il manque de renouvellement et d'émotion véritable. Les fans de la saga y trouveront de quoi se réjouir, les autres peineront à s'investir. Une œuvre qui ne laissera personne indifférent.