Le prédicateur artificiel

"Ce que tu veux, c'est ce que tu es."

Marquant la 3e collaboration entre Yann Gozlan et Pierre Niney (après «Un homme idéal» et «Boîte Noire»), ce «Gourou» veut nous plonger dans le monde des "coachs en développement personnel", ces prédicateurs des temps modernes qui ont fait de leur "positivité toxique" un véritable business.

Plutôt que de dresser un portrait plus global de ces sectes modernes, de leurs dérives et de leur confrontation avec l'état français (relégué assez rapidement au second plan), le film préfère se concentrer sur le coach le plus médiatisé de France, et comment sa paranoïa grandissante va voir ses propres méthodes se retourner contre lui.

Un coach interprété de manière investie (en particulier lors de ses shows à l'américaine) par le charismatique Pierre Niney, qui a sans doute dû s'inspirer d'un certain Tom Cruise dans «Magnolia» pour son rôle.

Le souci, c'est qu'autour de lui, plusieurs aspects importants du film viennent fragiliser l'ensemble. Qu'il s'agisse de l'épaisseur de certains personnages (comme celui interprété par Marion Barbeau, qui ne semble là que pour demander à Niney comment il va. Et ce n'est pas mieux concernant le frère, énervé ou en pleurs) comme d'une partie des dialogues qui sonnent trop écrits, trop artificiels.

Le choix de recentrer le récit sur l'égocentrique et manipulateur Mathieu Vasseur (qui va jusqu'à se créer son propre traumatisme pour gagner en vues et en adeptes) et comment le sol va progressivement mais fatalement se dérober sous ses pieds n'était pas inintéressante.

Le souci, c'est que j'avais l'impression de me trouver devant un film qui se donnait une posture et semblait se rapprocher d'une sorte d'imposture. Ce qui pourrait justement rejoindre le sujet même du film.

Mais Gozlan veut tellement appuyer ses effets dans l'écriture et la réalisation (même concernant le fan obsessif, une bonne idée pourtant) que le récit perd en immersion et en cohérence. Et plus le film avance, plus ce ressenti s'accentue, jusqu'à une dernière partie où la crédibilité semble être partie en vacances (l'arc narratif du chauffeur de Vasseur...), tout ça pour se conclure en queue de poisson.

À l'image des shows de Vasseur, l'emballage assez démonstratif en met plein les yeux, mais en grattant la surface, on se rend progressivement compte qu'il y a plus d'artifices qu'autre chose derrière. Un peu à l'image des derniers films de Gozlan en fait.

Dommage, le sujet, d'actualité, aurait vraiment mérité un traitement plus solide et crédible.