La langue au chat…

La maison est grande située dans une proche banlieue cossue de la capitale. Il y a un jardin, dans la maison des grands enfants, le papa est médecin, il porte des costumes sévères, des cravates tressées et des pantalons gris anthracite, il arbore en toute circonstance la bouche serrée, dénuée de lèvres de Michel Bouquet. L’épouse est méditerranéenne, un joli accent, une jolie silhouette, elle a eu le premier enfant, un grand fils, jeune et entretient des relations adultérines avec un amant fougueux. Un jour, le jour des effusions, en se rendant chez son amant, elle le découvre mort, visiblement assassiné. Bouleversée, elle tient à rejoindre au plus vite son véhicule qui a disparu. Le lendemain elle le retrouve curieusement garé au même endroit et s’entretient avec un flic qu’elle avait croisé lors de son dépôt de plainte. Le flic est incarné avec bonhommie par un Bernard Blier en totale connaissance des limites de son rôle dans ce petit film d’une gigantesque neutralité. L’affaire se corse avec l’entrée en scène d’un maître chanteur ayant les traits et la suavité de Michel Serrault (curieusement affichant une moustache carrée du plus mauvais goût), il visite l’épouse volage dans son commerce d’une rue commerçante de la capitale. En fin limier, Serrault vole la scène en accumulant les effets avec un talent qui explosera quelques années plus tard aux yeux du grand public.

Pour le reste Etienne Périer fait le job sans fioriture, durant la décennie il va enquiller les productions policières maigrement ambitieuses avec des bons castings sans créer ni génie ni enthousiasme. Michel Bouquet est en roule libre dans son usuel personnage de bourgeois coincé du derche, trouble et machiavel, Blier est lui dans un état de stagnation tant sa performance ne semble pas nécessiter un quelconque besoin d’effort, Serrault lui passe une tête, pique ses scènes quant à Léa Messari, production française sous l’ère Pompidou oblige, elle n’a pas grand-chose à défendre. Le cinéma français des années 70 était à la fois maussade, chichement vindicatif et assez attachant dans sa description d’une bourgeoisie pervertie.