Une femme et une femme

Je n'ai jamais tellement été tenté par cette palme d'or remise par Spielberg en 2013, le film ayant été l'objet lourdingue de récupérations politiques dans les deux camps lors du débat houleux sur le mariage gay, et les retours sur la grossière caricature sociétale que pouvait éventuellement représenter le film m'ont assez refroidi...
En soi, les préjugés n'étaient pas factices. Le film est sorti à la parfaite époque, ce qui peut accentuer son côté racoleur (en plus des multitudes de scènes sexuelles explicites qui ne sont pas forcément nécessaires), et le choc des classes sociales n'est pas des plus subtils. A l'heure actuelle où tout le monde a déjà vu ce film, ça ne sert plus à grand chose de raconter la grossière image des huîtres, mais je ne peux m'empêcher de cingler la manière dont les prolétaires mangent les pâtes selon Kechiche, en se foutant de la bolognaise plein les lèvres... Merci les gros plans, en plus...
D'ailleurs, le cinéaste a un véritable fétichisme pour les lèvres d'Adèle, ça accentue le jeu naturellement parfait qu'elle incarne mais encore une fois, ça m'éviterait bien des désagréments si elle savait manger correctement ou si elle avait des mouchoirs dans la poche....
Mais il faut quand même avouer que, malgré ces deux trois fautes de goût, Kechiche fut un merveilleux directeur d'actrices, tant ses deux protagonistes sont écrasantes de naturel, de beauté et de charisme. Adèle Exarchopoulos tient certainement là le rôle de sa vie, avec sa candeur nonchalante, son sourire naturel, ses lèvres entrouvertes fascinantes. Petit bémol tout de même, la culture c'est comme la confiture, moins on en a et plus on l'étale. Et elles l'étalent de manière bien maladroite lorsqu'elles parlent d'arts.
Ça fait beaucoup de "oui, mais", mais plus le film refroidit dans ma tête, plus il vieillit bien. Son hyperréalisme qui peut parfois destabiliser est fascinant, et Kechiche use du temps avec un tel réalisme époustouflant qu'on a jamais vu ailleurs, sinon chez Godard. On note quelques mouvements de grâce magnifiques, comme la scène de fête d'anniversaire bercée par le tube de Lykke Li ou encore la rencontre d'Adèle avec Emma dans la boite de nuit.
Trois heures rapides bien qu'un peu fatigantes, ce chemin initiatique hyperréaliste marque au fer rouge le spectateur, tant il a suivi l'évolution sidérante de cette héroïne lycéenne enchanteresse qui finit par devenir une femme. Et lorsqu'à la fin, Adèle, après avoir contemplé une dernière fois celle a qui a changé sa vie et qui a grandi, ressort elle aussi vieillie et mature de cette initiation amoureuse, sexuelle, le visage changé, et nous tourne le dos, se préparant à tourner la page, on peut se dire qu'on a quand même passer un bon moment de cinéma.