Le mariage en demi-teinte de deux poètes du macabre

Dans cette adaptation très libre de la célèbre nouvelle éponyme d'Edgar Allan Poe, une photographe du nom de Jill Travers fait la rencontre de l'étrange Robert Miles (Patrick Magee), ayant la faculté de pouvoir communiquer avec l'au-delà par le biais d'un chat noir, dont chacune de ses apparitions rimera avec la mort d'individus qu'il croisera sur sa route.
Pure commande pour le compte d'un producteur, et tourné entre ses chefs-d'oeuvres "Frayeurs" et "L'au-delà", "Le chat noir" ne peut prétendre à se hisser dans le rang des meilleurs longs-métrages de notre vénéré réalisateur. Il n'en constitue pas non plus l'un des plus honteux car cette adaptation, qui n'a quasiment aucun rapport avec la nouvelle si ce n'est la présence du chat, est un produit tout ce qu'il y a de plus honnête, contenant même des fulgurances visuelles, envolées lyriques et scènes gores efficaces.
Fulci sait y faire avec l'ambiance, et "Le chat noir" confirme la règle: le film possède quelques séquences avec une photographie remarquable, dont celles se déroulant dans des cimetières lugubres, avec une touche d'horreur gothique se référençant directement aux classiques de la Hammer. La bande-son composée par Pino Donaggio confère au film un apport mélancolique qui colle parfaitement avec l'ensemble.
Cependant, quelques ombres sont à relever au tableau: la direction d'acteurs est approximative, les faux raccords répondent présents (perches dans le champ, le fameux chat du titre qui est différent entre chaque plan) et les dialogues sont un poil faiblards. Mais le tout est largement rattrapé par l'atmosphère macabre du maestro et par la bande-son que vous pourrez retrouver ici: https://youtu.be/yyWv44ruzIg
"Le chat noir" n'est donc pas le meilleur Fulci mais il en constitue un métrage honnête et fonctionnel, loin de ses chefs-d'oeuvre certes, mais possédant suffisamment de qualités esthétiques que pour valoir le détour.