À nos actes manqués

La mode est visiblement aux films de procès « made in France » : après le palmé « Anatomie d'une chute », voici « Le Procès Goldman », à l'importante différence près que ce dernier n'a rien de fictif puisqu'il ressuscite l'une des affaires les plus importantes des années 70. Si ce n'est l'introduction donnant le ton de l'œuvre et éclairant la personnalité complexe, ambiguë de Pierre Goldman, ainsi qu'une poignée de scènes dans la cellule de l'accusé, Cédric Kahn se concentrera exclusivement sur le déroulement du procès, non sans quelques libertés (la compagne du braqueur n'a jamais comparu, à la demande de ce dernier), mais une ferveur, une tension permettant de bien saisir l'atmosphère de l'époque, pouvant presque rappeler (à un degré moindre, bien sûr) celle connue sous l'affaire Dreyfus.

Intelligemment photographiée « 70's », donnant ainsi l'impression d'un film de cette décennie, le scénario déroule, habile, efficace, forcément très dialogué, prenant bien en compte les forces en présence et sachant créer le doute, l'interrogation profonde du spectateur quant à la culpabilité de Goldman dans les actes d'assassinat dont il est accusé. Peut-être un peu longue, l'œuvre évite tout manichéisme quant à la personnalité souvent insaisissable du révolutionnaire et met surtout en lumière les nombreux manquements dans l'enquête tant le demi-frère de Jean-Jacques

apparaissait pour beaucoup comme le coupable idéal. Et livre, au passage, un réquisitoire assez violent contre

Quelques scènes fortes, permettant de mettre encore plus en valeur l'interprétation des comédiens, tous très convaincants, d'Ariel Worthalter à Arthur Harari (qui a décidément tous les talents : réalisateur, scénariste, acteur!) en passant par Stéphan Guérin-Tillié, Nicolas Briançon et les troisièmes rôles dans leur ensemble. Un bon film, permettant de nous éclairer sur une page aujourd'hui un peu oublié de notre Histoire, dont on ne sort pas enthousiaste, mais plutôt séduit par l'intelligence et la démarche : si j'excepte « Fête de famille », après le déjà troublant « La Prière » (et même « Vie sauvage »), la carrière de Cédric Kahn derrière la caméra devient de plus en plus convaincante.