Intraçable

Le masqué avait perdu de vue David MacKenzie au cinéma depuis 2018 et son formidable Comancheria, dont la thématique très actuelle des ravages du capitalisme sauvage était mise en images via le genre très roots du western.

En 2025, avec L'Intermédiaire, le réalisateur reprend cette formule à la quasi identique, cette fois-ci pour décrire l'influence néfaste des grandes entreprises et leur absence de barrières morales, en investissant le ressenti laissé par tout un pan des films des années 70 gorgés d'espionnage et de paranoïa, dans la veine de Francis Ford Coppola ou de Alan J. Pakula.

Mais David MacKenzie s'impose une difficulté supplémentaire en retardant au maximum la réunion et la confrontation de ses rôles principaux. En filmant la distance de la surveillance, des échanges artificiels filtrés par une parole tierce, ou encore les mesures de sécurité et les ruses de sioux déployées afin de conserver l'anonymat.

Un tel écueil avait fait sombrer les efforts de Jean-Paul Salomé dans l'illustration de sa prochaine œuvre, L'Affaire Bojarski qui, passée la présentation des routines et du luxe de précautions de son faussaire de génie, n'avait plus grand chose à dire sur ses exploits.

Sauf que MacKenzie, lui, réussit l'exploit de faire vivre son statisme en filmant la solitude de ses personnages, que ce soit la claustration de sa proie ou encore le retrait de son protecteur, qui s'efforce d'épouser chaque instant la présence d'un fantôme, que ce soit auprès d'elle ou au sein d'une ville que le réalisateur investit à merveille dans son architecture et dans son fourmillement.

Et surtout, L'Intermédiaire réussit à rendre fascinant son argument principal, sa médiation des échanges via ce relais téléphonique, via un narrateur détaché et froid différent à chaque appel. Le film fait littéralement vivre le langage frappé et les silences de son duo et parvient in fine à construire une relation de plus en plus touchante. Et ce malgré les deux forteresses, de peur pour l'une, de méticulosité pour l'autre, décrites dans le film.

L'alchimie évidente entre la toujours parfaite Lily James, tout comme Riz Ahmed, n'est pas étrangère dans le charme et la fascination de l'aventure. Tout comme la thématique du film, qui oppose à sa menace et la tentative de technologie de sa traque l'ingéniosité de l'utilisation des moyens d'anonymat d'un autre temps, ainsi que l'exploitation des ressources de l'un des derniers services encore publics aux Etats-Unis, ultime bastion du respect de la vie privée.

Et si la fin de l'aventure semble unanimement décriée dans la déception qu'elle procure, elle n'a pas dérangé le masqué quant à lui. Car elle lui a semblé une chute assez logique de l'aventure, dès lors que la menace portait un visage et qu'elle était envisagée dès la première séquence du film.

Mais si elle vient sans doute un peu contrarier la pulsation tranquille du film ainsi que son dispositif, elle joue aussi adroitement avec la perception de son spectateur et épouse les idéaux de son héros, loin du « tout petit thriller » qui pourra à l'occasion vous être décrit quand on vous parlera de cet Intermédiaire de haute volée.

Behind_the_Mask, qui aime brien brouiller les pistes.