Méta Kane

Avec Mank, David Fincher revisite la légende hollywoodienne à travers un hommage formel éclatant autant qu’un portrait d’artiste en ruine.

Je dois reconnaître la force du film lorsqu’il s’agit de donner chair à Herman J. Mankiewicz. Gary Oldman y déploie une palette impressionnante, oscillant entre auto-destruction, ironie et mélancolie, même si le décalage entre l’âge de l’acteur et celui du personnage crée parfois une lecture un peu étrange du récit. Autour de lui, Amanda Seyfried hypnotise dans chacun de ses plans et Lily Collins apporte une sobriété bienvenue, malgré un rôle plus utilitaire que réellement écrit. Fincher orchestre le tout dans un noir et blanc somptueux : double focale, contrastes marqués, photographie léchée… un hommage évident à Citizen Kane, jusqu’aux mécaniques de flashbacks, même si certains clins d’œil — comme les marques de changement de bobine trop nettes — paraissent un peu forcés.

Là où le film trébuche, c’est dans sa densité : trop de personnages entrent et sortent sans accompagnement, rendant certains enjeux difficiles à suivre. Beaucoup de figures secondaires — Joe, Sara, Rita, et même les enfants qu'on ne verra jamais — semblent reléguées au décor, comme si le récit ne savait trop quoi en faire.

Au fond, je ressors partagé : admiratif devant la maîtrise formelle et l’ambition, mais moins touché par ce labyrinthe méta. Je le conseillerais tout de même aux amateurs d’Hollywood et de grands portraits torturés.