Trop tard

Le film que je n'attendais plus vient de sortir, sept ans après l'incroyable premier volet, et six ans après l'acte manqué d'Intermezzo. Sept ans, surtout, après son tournage. Et finalement le plus grand cinéaste actuel n'est déjà plus dans l'actualité, plus dans l'air du temps. Je me souviens de la sortie de La Vie d'Adèle l'année où j'entrais dans la cinéphilie. Tout le monde parlait de ce film, tout le monde l'avait vu. Aujourd'hui, au bout de deux semaines de salle, le nouveau Kechiche n'est déjà presque plus à l'affiche... Je n'ai pas envie de revenir sur les raisons qui font que nous en sommes là - d'ailleurs tout n'est pas très clair dans cette affaire. Toujours est-il que je viens de faire ce que je n'avais fait qu'une fois auparavant, pour un tout autre film, il y a fort longtemps : Skyfall, en 2012, quand le cinéma n'était encore pour moi qu'un divertissement. Je viens donc de retourner voir en salle ce Canto due, une semaine après. J'ai senti la nécessité de le faire car si j'avais évidemment apprécié le film la première fois, j'ai eu l'impression de ne pas suffisamment vivre la séance, par attente d'autre chose certainement - autre chose qui ressemblerait davantage à l'idée que je me fais d'Intermezzo, ce film interdit que je ne verrai peut-être jamais. Canto due est donc, d'une certaine manière, décevant. Ce n'est pas un film aussi électrisant que le premier volet, et ses 2h14 paraissent bien courtes (c'est une qualité autant qu'un défaut). S'il fallait le comparer à un autre film de Kechiche, ce serait La Graine et le Mulet. Les deux films travaillent non seulement la dilatation (comme tous les films de Kechiche) mais aussi la déception permanente. Il ne se passera rien entre Amin et Ophélie, Tony ne changera pas, le mariage d'Ophélie et Clément ne sera pas annulé, et surtout l'on ne verra jamais ce concours de danse qui semble être la promesse de revivre un peu de la fièvre de Canto uno. Canto due est une montagne d'échecs, une série d'impasses - autant pour ses personnages que pour le spectateur qui n'a finalement jamais ce qu'il voudrait. Paris, Los Angeles, la boîte de nuit ou même le restaurant ouvert... on ne verra jamais ces lieux dont tout le monde parle, on est toujours à côté.

Pour le reste, pour ce que le film a effectivement à offrir (et qui est énorme), je ne crois pas qu'il y ait grand-chose que je puisse en dire de pertinent et d'original. Kechiche est devenu sa propre référence, il n'a pas d'équivalent. Je me contenterai de dire que rarement le cinéma aura aussi bien saisi la vie, la beauté triviale dans tout et dans rien, et que quand je vois ça, je me dis que je n'ai rien de plus à attendre d'un film. Quant à la question féminine, qui est devenue incontournable avec Kechiche, je dirai que l'on peut tout aussi bien évoquer le "male gaze" que relever la criante médiocrité des personnages masculins (Tony le dragueur terriblement inconséquent, Clément le fiancé dont tout le monde souhaite la mort au combat, le producteur possessif et cupide, l'oncle un peu trop tactile, et surtout Amin, qui traverse les films comme une ombre) et la folle énergie vitale qui émane de chacune des femmes de ce film.