Les limites du grotesque

Malheureusement, comme avec Okja, l’originalité du film de Boon Jong-Ho se limite à son aspect visuel. L’entrée en matière est pourtant réussie - on adhère assez facilement à l’univers et au ton grotesque - mais le film nous perd en cours de route avec ses choix narratifs. Le triangle amoureux traîne en longueur, les tendances meurtrières de Mickey 18 sont un peu exagérées et superflues. L’existence des rampants est totalement éclipsée, avant de réapparaître brusquement pour donner à l’histoire une scène finale très artificielle. Un discours décolonial plus tard, et le film se donne l’air d’avoir un propos.

Il est vrai que le ton grotesque est toujours difficile à manier du début à la fin d’un film, car il empiète facilement sur le registre émotionnel. C’est le cas ici, si bien qu’on termine le film sans avoir ressenti grand-chose. D’ailleurs, le film prête plus à sourire qu’à véritablement rire. Cela s’explique assez facilement par le manque de sérieux général du film. À vouloir être toujours dans le grotesque, il n’introduit jamais l’écart de ton nécessaire à l’irruption du rire. C’est un choix qui se respecte, mais quand un film échoue autant à faire rire qu’à faire pleurer, on se demande où était son ambition.