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Saltburn, c'est un second film qui porte pourtant le "syndrome du premier film". Le film transpire d'un tas de références qui pourraient presque nous aiguiller sur les derniers films vus par Emerald Fennell. De Théorème à Call Me by Your Name, les ambitions de la réalisatrice sont claires. Presque trop, même. On ressent, à travers chaque scène, ce besoin d’être sulfureux, cette envie de composer de jolis plans, mais aussi d’en faire des plus racoleurs, qui iraient bien dans la bande-annonce.
Ça veut critiquer le vide existentiel de l’aristocratie, mais aussi raconter une romance homosexuelle, parler de désir enfoui, tout en étant une espèce de thriller psychologique. Bref, Saltburn voudrait être plein de trucs à la fois, mais finit par ne plus ressembler à rien.
Y compris dans la psyché des personnages : même si cela peut être expliqué (maladroitement) par la fin, les personnages interagissent entre eux comme si les scènes précédentes n’avaient jamais existé.
Je n’ai pas aimé ce film, mais je l’ai malgré tout trouvé intéressant à regarder. J’ai adoré essayer de comprendre pourquoi je ressentais un tel rejet face à quelque chose qui avait autant d’arguments pour me plaire. Une belle photo, quelques plans franchement réussis, Barry Keoghan et son pif de patate au milieu de sa gueule d’ange… Le film a des qualités indéniables.
Pour le coup, j’aurais sans doute été plus clément avec Saltburn s’il n’y avait pas eu cette fin. Je déteste les plot twists qui arrivent comme un cheveu sur la soupe, dans un film qui n’en avait pas besoin. Arriver à la fin et dire : « Eh oui, en fait tout était prévu ! Hahaha ! », c’est comme foutre plein de piment dans une recette après avoir passé une heure à cuisiner et à faire des assaisonnements compliqués.
Créée
le 28 mai 2025
Critique lue 20 fois
Saltburn
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