Sœurs de sang par Spectateur-Lambda

La référence et l'hommage au film "Fenêtre sur cour" s'ils sont une évidence, n'en font pas pour autant un simple pastiche émanant d'un réalisateur sans imagination.

Brian De Palma modèle la glaise du film noir inspiré par son illustre ainé Alfred Hitchcock mais n'oublie pas d'y apposer son seing. Ainsi si les parallèles entre les meurtres des deux longs métrages, qu'un témoin voit à travers sa fenêtre qui donne sur une arrière cour, et si les codes du film à suspens sont présents, dans les cadrages, dans les jeux d'ombres, dans les inserts et les fausses pistes données au spectateur, De Palma transcende ce cinéma pour l'emmener lui et le public vers une ambiance plus angoissante.

Par un subtil jeu psychologique qui s'attache avec brio à déconstruire nos certitudes au fur et à mesure des révélations concernant les deux femmes impliquées, il parvient à faire d'un simple hommage qui n'aurait pu n'être qu'un poussif copié, une oeuvre pertinente, unique comme s'il s'était servi du film d'Hitchock comme d'un marche pied pour atteindre son objectif.

Qualité d'écriture, montage virtuose, on retrouve déjà les grandes lignes de la grammaire De Palma, panoramiques qui placent la scène puis zoom sur le personnage, maîtrise des lumières artificielles, un plan en particulier, très court, presque anecdotique, celui où le détective attend de nuit sur le parking d'un dinner's, on y décèle les prémices des plans de Miami la nuit de son futur chef d'oeuvre "Scarface".

Un dernier mot pour saluer la performance hallucinée de Margot Kidder qui insuffle la juste dose de folie furieuse à son personnage sans tomber dans une pitoyable caricature.