Gotham en décomposition, Batman en introspection

Avec The Batman, Matt Reeves opère un virage stylistique audacieux, tirant le Chevalier Noir hors de la grandiloquence super-héroïque pour le plonger dans un thriller noir d’inspiration fincherienne, à mi-chemin entre Seven et Zodiac. Dès les premières images, l’ambition est claire : abolir les oripeaux du blockbuster clinquant pour ciseler une œuvre crépusculaire, presque nihiliste, où Gotham devient une métropole en déliquescence, suffocante de corruption et de ténèbres.

Robert Pattinson, à contre-emploi de l’archétype viril habituel, incarne un Bruce Wayne ravagé, encore en gestation, hanté par ses failles plus que mû par un quelconque désir de justice. L’interprétation, toute en intériorité et regards brûlés, peut déconcerter, mais elle a le mérite de rompre avec les incarnations précédentes. À ses côtés, Zoë Kravitz esquisse une Catwoman éthérée mais combative, quand Paul Dano, en Sphinx sadique, incarne un mal anonyme, presque trop réel, flirtant avec l’actualité glaçante des tueurs de masse numériques.

Esthétiquement, le film est une splendeur ténébreuse : photographie expressionniste, musique lancinante signée Michael Giacchino, mise en scène millimétrée où chaque plan semble suinter l’humidité du bitume nocturne. Toutefois, cette densité visuelle et narrative confine parfois à l’asphyxie : trois heures durant lesquelles la narration s'étire, répétant certains motifs et perdant par instants son acuité dramatique.

Mais The Batman est un film à la personnalité affirmée, qui préfère la lenteur au fracas, l’introspection au spectaculaire. Un pari courageux, parfois inégal, mais dont la cohérence artistique mérite, au minimum, le respect.