Un corps qui doit supporter une immensité

Par Jean-Sébastien Chauvin

Un matin, sur leur perron, Norma et Arthur Lewis découvrent un paquet. A l'intérieur, une boîte surmontée d'un bouton rouge. La visite d'un étrange et élégant monsieur atrocement défiguré va leur donner la clé de l'énigme : s'ils appuient sur le bouton, ils se verront offrir un million de dollars, mais dans le même temps une personne qu'ils ne connaissent pas mourra. Adapté d'une très courte nouvelle de Richard Matheson, The Box est le troisième film de Richard Kelly. Il vient confirmer, s'il était besoin, le talent du cinéaste américain le plus doué de sa génération (à peine 34 ans).

Il y a, chez Richard Kelly, cette tendance à faire tenir le sort du monde sur les épaules d'un ou deux personnages. Le jeune Donnie Darko du film éponyme, Roland / Ronald Taverner dans Southland tales, et aujourd'hui ce jeune couple de Virginie, Norma et Arthur Lewis. On pourra objecter que précisément, c'est l'un des motifs récurrents du cinéma américain, que ses héros triomphent (la jeunesse de Spider-man) ou en éprouvent de la tristesse (le Shyamalan d'Incassable). D'où vient alors que ce motif génère, chez Kelly, une intensité particulière, comment se fait-il qu'on éprouve physiquement, et pas seulement pour des raisons psychologiques ou intellectuelles (c'est à dire d'identification ou de scénario), le poids que soutiennent ses personnages ? L'image qui vient en tête est celle d'Atlas, ce Titan condamné à porter le ciel sur ses épaules, que la fameuse sculpture dite « Farnese » représente la tête penchée, un genou plié, dans une attitude qui exprime la pénibilité physique de cette éternelle besogne. (...)

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