Un thriller dantesque et palpitant à souhait, empreint d'une envergure folle...

Si Batman Begins était un excellent prélude, de quoi augurer une suite dans la même veine, Christopher Nolan ne manqua pas d’estomaquer en surpassant nos attentes légitimes, tant The Dark Knight eut l’effet d’une bombe : en ce sens, celui-ci est pour beaucoup l’adaptation suprême du fort addictif univers de Batman, et de façon quasi unanime le meilleur volet d’une trilogie ayant fait date dans le genre… et ce n’est pas moi qui irai prétendre le contraire.

Rares sont en effet les films de super-héros pouvant prétendre à la mention de chef d’œuvre, mais The Dark Knight y parvient en outrepassant cet état assimilable à un carcan (l’étiquette justicier masqué) : tout en reprenant les bases de Batman Begins, l’ingénieux Nolan confère à son titre majeur une identité propre, tirant le meilleur profit d’une intrigue dense et réaliste en toile de fond.

On tient donc là à la fois un long-métrage type super-héros, mais aussi un polar brillamment écrit, captivant à n’en plus finir et empreint de thématiques chères au Chevalier Noir ; l’immense réussite qu’est The Dark Knight découle aussi, et en grande partie, d’un Joker inoubliable, interprété à la perfection par le regretté Heath Ledger (qui aura fait taire plus d’un de ses détracteurs).

L’antagoniste ultime de Batman imprègne ainsi le film de son anarchique logique, jusqu’à rythmer à lui seul une trame diaboliquement prenante (et ce d’entrée de jeu, l’attaque de banque servant de superbe introduction), faite de rebondissements en tous genres et d’une montée inexorable de folie ambiante ; le Joker n’a donc jamais paru aussi convaincant, fort d’un traitement sombre au possible et d’une absence totale de limites, celui-ci ne s’imposant aucune règles.

The Dark Knight ne ménage donc pas son trio d’héros emblématiques, Batman / Dent / Gordon, le second étant par la même occasion l’un des grands intérêts du film, et l’on est pas déçu : la naissance du fameux Double-Face est ni plus ni moins incroyable, dramatique mais aussi crédible, celle-ci résultant d’une intrigue en tous points cohérente, parfaite osmose des parcours croisés empruntés par les protagonistes.

Et si Heath Ledger n’aura pas volé son oscar attribué à titre posthume, le casting dans son ensemble est également irréprochable, le nouveau-venu Aaron Eckhart se fendant d’une prestation géniale, tandis que les irréductibles Christian Bale, Michael Caine, Gary Oldman et consorts font des merveilles ; il subsiste toutefois une ombre au tableau en la personne de Maggie Gyllenhaal, qui bien que correcte en tant que Rachel Dawes convainc moins que Katie Holmes, détentrice du rôle dans le précédent volet.

Rien de bien rédhibitoire malgré tout, et l’on peut à présent aborder la forme du long-métrage, évidemment réussie : la mise en scène soignée de Christopher Nolan se veut toujours aussi efficace, la photographie aussi, mais c’est surtout la BO de Hans Zimmer (et James Newton Howard) qui marque les esprits, celle-ci conférant au film de par son epicness démentielle une ambiance délectable ; autrement on peut souligner le sans-faute réalisé côté décors/costumes, et The Dark Knight se pare de quelques effets visuels tout simplement dantesques.

Bref, au terme d’un dénouement concluant avec virtuosité le propos autour du rôle du Batman, on ressort de ce film pantois, sur le cul même : thriller et univers de super-héros auront rarement fait aussi bon ménage, et celui-ci doit avant tout sa réussite à ses formidables protagonistes, vecteurs d’une intrigue de bout en long renversante. Un divertissement culte tenant du chef d’œuvre en somme.