Chef d'œuvre incompris

Ces dernières années, j’ai remarqué que les spectateurs, y compris les cinéphiles, avaient l’étrange tendance à s’extasier devant des films profondément médiocres qui se donnent des airs d’intelligence — le cinéma de Villeneuve en est un bon exemple —, tandis qu’ils semblent incapables de saisir les films intelligents qui n’oublient pas d’être divertissants et d’apparence simple.

Fincher est un immense réalisateur, et The Killer est l’un de ses meilleurs films, bien plus qu’une simple série B jouissive comme certains l’ont décrit. Ne serait-ce que la mise en scène, le travail sur le son et la musique, notamment, est particulièrement époustouflant. Je n’avais jamais entendu une scène d’action comme le duel dans la maison : c’est tout bonnement incroyable. Et ça rend risible toutes les scènes du style qui pullulent dans les films d'action de ces dix dernières années. Autre exemple, le découpage, notamment celui de la première séquence dans l’appartement, est une leçon de spatialisation et de style. Fincher s’impose une fois de plus comme un grand formaliste.

Mais ici, le scénario est tout aussi brillant, en adéquation parfaite avec la personnalité du réalisateur et de son héros. Adapté de la non moins géniale bande dessinée de Matz, le film parvient à conserver l’esprit de l’œuvre originale tout en y insufflant la patte de Fincher, tant dans le personnage principal que dans les modifications apportées au matériau de base.

Bref, c’est intelligent, brillant, drôle, subtil, amoral, et il y a même une lecture intéressante sur la lutte des classes et l’individualisme. Mais bon, apparemment, presque aucun cinéphile n’a d’œil. Tant pis pour eux.