Under the Shadow par Laurent Duverdier

Under the Shadow

📅 Année : 2016

🎬 Réalisation : Babak Anvari

🌍 Pays : Royaume-Uni

🎭 Genre : Horreur

⭐ Ma note : 8/10

Dans le Téhéran des années 80, entre deux alertes aux bombardements et trois coupures d’électricité, une mère tente de garder son appartement en ordre, sa fille en vie, et un djinn manifestement peu respectueux du règlement de copropriété à distance. Under the Shadow associe l’horreur domestique au réalisme d’une guerre bien réelle, comme si un film de possession avait décidé de s’installer en plein conflit Iran-Irak faute d’un logement plus calme.

Le film parvient à faire ce que bien des blockbusters échouent à réaliser malgré un budget pyrotechnique : créer une tension authentique en exploitant des éléments fort modestes — un voile, un couloir, un plafond qui grince, et le sentiment que même les murs complotent. Le fantastique s’infiltre lentement, avec la délicatesse d’un courant d’air sous une porte avant de renverser tout l’appartement. Il faut saluer la performance de Narges Rashidi, qui réussit l’exploit de paraître à la fois rationnelle, épuisée et à deux doigts d’insulter un démon par manque de sommeil.

Le choix d’un décor rarement exploité par le cinéma d’horreur occidental donne au film une singularité appréciable. Non content d’effrayer, il aborde au passage la pression sociale envers les femmes, l’oppression religieuse et la psyché d’une population vivant sous les missiles. Comme souvent, le monstre n’est peut-être pas celui qu’on croit, même si celui-ci a l’avantage de se manifester avec un sens du timing très professionnel.

Tout n’est pas exempt de légères turbulences : l’escalade surnaturelle reste par moments un peu conventionnelle, et le djinn aurait pu se montrer plus inventif que la moyenne — mais il est vrai qu’il travaille déjà dans des conditions assez stressantes.

En résumé, Under the Shadow réussit à faire frissonner sans renoncer à la finesse. Un film d’horreur intelligent, tendu, élégant, qui prouve qu’avec un appartement, deux actrices talentueuses et une malédiction bien élevée, il est possible de faire beaucoup plus que la plupart des productions où les démons disposent pourtant d’un budget effets spéciaux nettement supérieur.

👻 Dans le même style :

- Mister Babadook (The Babadook, 2014) de Jennifer Kent — Une mère épuisée, un enfant au bord de la démission psychologique, et un monstre qui ne respecte pas les heures de visite : la parentalité comme genre horrifique à part entière.

- L'échine du diable (El espinazo del diablo, 2001) de Guillermo del Toro — Une guerre, un orphelinat, un fantôme introverti : quand l’Histoire fait déjà suffisamment peur, mais qu’un esprit décide tout de même d’en rajouter.

- Sa maison (His House, 2020) de Remi Weekes — Un couple de réfugiés découvre que leur nouvelle maison est hantée ; comme quoi, même en quittant un pays en guerre, il reste du travail administratif à faire avec l’au-delà.

- Under the Skin (2013) de Jonathan Glazer — Une présence surnaturelle observe l’humanité avec le même enthousiasme qu’un contrôle fiscal : froid, clinique, mais étrangement fascinant.

- 2 Sœurs (Janghwa, Hongryeon, 2003) de Kim Jee-woon — Une maison reculée, des secrets familiaux, et des apparitions qui auraient certainement pu être évitées avec un peu plus de communication autour de la table du dîner.

- L'Orphelinat (El orfanato, 2007) de J.A. Bayona — Une femme revient dans son ancienne maison transformée en orphelinat, ce qui prouve qu’inviter des enfants n’est jamais une bonne idée lorsqu’on souhaite un quotidien paisible.

- Relic (2020) de Natalie Erika James — Trois générations de femmes et une maison qui se décompose avec la même motivation que la mémoire de la grand-mère : l’horreur comme métaphore patrimoniale.

- It Follows (2014) de David Robert Mitchell — Une malédiction transmissible qui poursuit avec la détermination d’un facteur en retard dans sa tournée. Minimaliste, implacable, et peu encourageant pour les sorties nocturnes.