Soirée pyjama

Dernier des quatre courts qu’Anderson a réalisé pour Netflix. Encore une fois, c’est l’adaptation d’une nouvelle de Roald Dahl.

Nous sommes dans les Indes britanniques. Timber va rendre visite à son ami Harry. A son arrivée, celui-ci est cloué au lit, silencieux, en sueur. Et pour cause ! Un serpent se serait glissé sous ses draps il y a quelques heures.

Le procédé est le même que précédemment. Un narrateur au cœur de l’action, Timber ici, décrit ce que l’on voit à l’écran dans les moindres détails avec une rapidité d’élocution qui n’a d’égal que la qualité de sa prononciation. Si tout ça était très surprenant la première fois, ça ne l’est plus. Il faut toutefois avoir une bonne capacité d’attention pour suivre à la fois la voix (ou les sous-titres, c’est selon) et la représentation de l’action à l’écran. A fortiori quand il y a plein de petites choses à regarder ici ou là. On notera en plus la présence intermittente d’un deuxième narrateur, extérieur à l’intrigue qui n’est autre que Roald Dahl lui-même. Comme dans les précédents films, on assiste au ballet des accessoiristes qui viennent donner aux acteurs les objets dont ils ont besoin. C’est toujours aussi frais. Mais la véritable plus-value réside dans le décor escamotable qui nous ramène aux facéties futées d’un Méliès. A ce titre, s’il n’atteint pas l’ingéniosité de La Merveilleuse Histoire de Henry Sugar, ce Venin est bien une réussite, davantage que les deux autres courts de l’ensemble. Pour ce qui est de l’intrigue, elle fait son effet. Le suspens nous tient bien de même que les petites touches d’humour assez noir de l’ensemble.

Donc, si vous devez choisir parmi les quatre courts de Wes Anderson, prenez donc les deux qui se passent en Inde, ils sont de loin les meilleurs, tant sur la forme que sur ce qu’ils racontent.

>>> La scène qu’on retiendra ? On peut considérer tout ça comme étant une seule et unique scène donc …