Plan séquence Victoria

Victoria n'est pas un film qui contient un plan-séquence. C'est un plan-séquence qui contient un film et c'est ce renversement qui change tout dans la manière de regarder ce que Sebastian Schipper a produit en avril 2014 dans les rues de Kreuzberg et Mitte.

138 minutes, une seule prise, aucun raccord caché. Là où Birdman assemble des prises longues en dissimulant ses coupes, là où 1917 fait pareil sur deux heures, Victoria appartient à un club beaucoup plus restreint : celui des longs métrages réellement tournés sans interruption, avec Russian Ark pour seul vrai prédécesseur. Trois prises au total, la troisième retenue, tournée entre 4h30 et 7h du matin le 27 avril 2014. Caméra portée à la main par Sturla Brandth Grøvlen, qui revendique l'angle du photographe de guerre, quelqu'un qui filme sans savoir ce qui va arriver. Douze pages de scénario, le reste improvisé par Laia Costa et Frederick Lau. La fonction du dispositif n'est pas l'exploit : c'est l'impossibilité de couper, de respirer, de remettre les compteurs à zéro, la nuit de Victoria avance comme une vraie nuit, sans replay possible.

Sokurov, lui, tournait en intérieur, sur Steadicam, dans un musée déjà mis en scène. Schipper sort la caméra à pied dans une ville réelle, à l'heure où elle est presque vide. Que Grøvlen soit crédité avant le réalisateur au générique de fin, et récompensé par un Ours d'argent à la Berlinale, n'est pas un caprice de palmarès, c'est un constat.

Le film tient sur sa première heure, parfaitement. Sur la seconde, la mécanique de la prise unique commence à peser : certaines décisions des personnages existent surtout pour que le plan puisse continuer. C'est le prix à payer pour un geste de cette ampleur et il vaut la peine d'être payé.

J'en parle plus en détail sur mon site : https://www.plan-sequences.com/categories-de-plans-sequences/victoria