La voyeuse de bicyclette

Dire que Wadjda est le film qui permet de comprendre tout ce qui se passe en Arabie Saoudite n'est bien évidemment pas vrai. Le monde arabe, dans un plus large ensemble, est une culture qui requiert un approfondissement personnel pour essayer de le saisir.

Dire que Wadjda est un film révolutionnaire n'est pas tout à fait vrai non plus. Si sur le plan culturel en Arabie Saoudite, il s'agit d'un avancement certain (dans un pays qui manque toujours de cinémas), il ne révolutionne rien sur le plan cinématographique. Techniquement, il est d'ailleurs très académique: Il ne sort aucunement des normes imposées.

Pourtant, en réalisant son premier film, Haifaa Al-Mansour réalise un sans-faute technique. Cela s'allie à des acteurs qui trouvent chacun leur place dans un scénario parfaitement calibré, et des dialogues bien ciselés. Mais avant tout, ce qui rend Wadjda moins banal et qui en ferait même un petit incontournable, c'est que le film joue quelque peu sur la découverte. Celle de Riyad et ses banlieues pour la première fois dans un long-métrage parfaitement calibré.

Les influences de la réalisatrice se font ressentir, ce n'est pas un hasard si Le Voleur de Bicyclette est un de ses films fondateurs, et le néo-réalisme italien une de ses inspirations. On découvre un peu Riyad comme on découvrait le Rome d'après-guerre dans le film de Vittorio de Sica.

Le film semble réaliser une bonne percée en Europe - et plus particulièrement en France - et semble se tailler une humble réputation. Après Une séparation en 2011, peut-être que le cinéma du Moyen-Orient va petit à petit se trouver une place dans les salles du Vieux Continent, ce qui pour le coup, constituerait une petite révolution culturelle dans le cinéma.