Wicker fait partie de ces jolis petits films aux allures assumées de conte, sans époque définie plus clairement que celle de jadis. Un petit village (un microcosme), un personnage moqué, un élément merveilleux perturbateur, une étude de mœurs, une moralité. Il ne faut pas aller plus loin que cela pour apprécier cette belle proposition polissonne.

Olivia Colman est un cadeau. Si le charme du film ne repose pas entièrement sur elle, elle lui donne un plaisir supplémentaire. C'est, dans ses derniers rôles de films-contes (Wonka, Paddington), son meilleur. Olivia Colman se rapproche de plus en plus de l'élégance et la classe de Maggie Smith.

Alexander Skarsgaard, en homme-osier, est évidemment méconnaissable : les effets spéciaux et visuels sont sans doute la plus grande réussite du film, à aucun moment on n'y croit pas. C'est l'homme au foyer, l'homme parfait, amoureux et bon au pieux, qui crée vite la jalousie chez les villageoises comme chez les villageois.

Peter Dinklage en vannier un peu magicien, capable de créer des êtres vivants en osier (entre Gandalf sur sa charrette et Gepetto dans son atelier) est fidèle à lui-même.

On peut reprocher aux cinéastes (un duo mixte) de ne pas aller très loin dans leur réflexion sur le sexbot (le robot-homme parfait, le jouet sexuel), d'être toujours pudique et sage dans leur mise en scène (ça aurait pu devenir trash), mais cela participe à l'identité du film où les personnages sont appelés par leur métier (Pêcheuse, Vannier, Boulanger) ou leur relation maritale (Épouse du Tailleur). Portrait d'une société pas si éloignée où les êtres sont essentialisés et où le mariage occupe une place centrale (littéralement, la place du village), Wicker se contente d'amuser et de créer l'émerveillement enfantin de son public. Loin des CGI artificiels des blockbusters et des visuels à l'IA qui commencent à envahir nos vis et nos films, Wicker revendique modestement un certain artisanat, qui participe à son charme. C'est bien fait et c'est tout ce qu'on lui demandait.