Wonder ne regarde jamais August Pullman comme un enfant à part entière, lui substitue l’état de sujet de dissection sociologique sous perfusion pensée positive chère aux États-Unis : en résulte une fausseté généralisée qui touche à la fois les personnages, fonctions au service d’une démonstration, et le récit dont la construction polyphonique relève d’un artifice lui aussi à la mode – combien de romans internationaux aujourd’hui s’en emparent ? Il suffit de voir comment le metteur en scène dirige ses jeunes comédiens, automates dépourvus de la moindre spontanéité et rigoureusement polarisés (l’ami gentil et marginalisé, le méchant chef d’une bande…), et ses comédiens adultes, à l’apitoiement sans fin, pour saisir l’impasse dans laquelle s’engage cette production pétrie de bonnes intentions et dépourvue de mise en scène véritable.
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le 23 déc. 2025
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Wonder
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