Grands moments de cinéma

Annotation :

Scène de fin, à la recherche du diamant perdu dans la piscine vide

Annotation :

Le face à face de Suzanne Clément avec la servante au restaurant

Annotation :

Célia Teasdale découvrant le pain de Miles

Annotation :

Retrouvailles entre Adèle et Emma dans le bar après leur rupture

Annotation :

La rencontre avec Adam Pearson, l'homme au visage difforme
Les sables mouvant futuristes où Scarlett Johansson déambule tel un appât pour homme, le silence et ce corps flottant dans le vide

Annotation :

Interrogatoire de Jean-Pierre Léaud

Annotation :

Le passage d'Olive sur scène au concours de beauté

Annotation :

Scène finale, les flammes sur la plage, Grazia dans les abîmes et vue sous-marine de dizaine de jambes agitées

Annotation :

Le concours de twist + Girl, you'll be a woman soon + l'overdose

Annotation :

Betty et Rita en larmes au Silencio

Annotation :

Depuis le poste TV de Joachim Phoenix, apparition furtive d'un extra-terrestre au JT, vidéo tremblante et pixelisée extraite d'une fête d'anniversaire

Annotation :

Die + Kyla + Steve déhanchant sur Céline Dion, le bonheur sur grand écran comme si c'était la toute première fois

Annotation :

Classique mais inévitable, le labyrinthe des miroirs

Annotation :

S'il ne fallait en choisir qu'un parmi tous les étonnant, l'audition de Phoenix sur Special To Me

Annotation :

Le retour du père Pialat, équation résolue entre fiction et réalité

Annotation :

l'épique séquence d'ouverture et le dernier plan du film ont asséché ma bouche béante longtemps encore après être sorti de la salle

Annotation :

La partie de tennis sans balle

Annotation :

ombre sur poussière en plein milieu du chantier

Annotation :

split screen triplé accouplant sexe et prélude de Bach

Annotation :

La seconde transformation de Judy en Madeleine, apparition sous les belles couleurs de Robert Burks et un des plus beaux baisers sur la symphonie de Bernard Herrmann

Annotation :

Le plan séquence magique qui traverse les barreaux

Annotation :

La petite soeur fantôme au piano: triangle perspective et montage finesse entre sa grande soeur, au loin, la professeur derrière elle, la larme leur tombant toutes les deux sur la joue gonflée, et elle, se retournant toute souriante après avoir joué son morceau

Annotation :

L'attaque de la maman ours

Annotation :

Le crescendo comico-absurde : Whitney Schnouk + le brunch naturiste + le masque bulgare et sa cascade de poils = la plus belle étreinte père/fille dans le parc

Annotation :

Plan séquence où Akerman et sa soeur tente de sortir leur mère de son profond sommeil. Le corps incliné sur son fauteuil, elle se lève par intermittence, regarde autour d'elle, les yeux plissés, elle tente d'émettre des sons mais ses glaires les retiennent, elle replonge.

"Maman, dors pas, raconte nous une histoire!"

Annotation :

"Je me souviens, nous avions le même sablier... Autrefois, chez mes parents. Le sable s'écoule par un orifice si étroit que lorsqu'on le retourne il semble que le niveau, dans le globe supérieur, ne changera jamais. On dirait que le sable attend pour s'écouler dans l'autre globe les tout derniers instants. Jusque là c'est si lent, que l'on croit avoir le temps d'y penser... Le dernier moment, lorsqu'il arrive à son terme, qu'il ne reste plus de temps pour y réfléchir, le sablier est vide."

Annotation :

les deux scènes dans les cabines du peep-show où Jane et Travis se retrouvent entre reflet et transparence, le cordon du téléphone encore tout enroulé et leur voix qui grésille

Annotation :

Scène d'ouverture, virtuosité d'un caché/montré trompeur avec un simple changement d'axe et bam stupéfiant d'étrangeté en moins de 5min, Grave met directement les pieds dans la boue

Annotation :

Quand Heimlich se transforme en papillon

Annotation :

le premier mouvement du film: un léger pano latéral d'un personnage à une TV diffusant une méduse lumineuse dans le noir profond, amorphe et pudique comme ses protagonistes